tag:blogger.com,1999:blog-5930253919121668782024-03-13T13:26:13.805-07:00nubes rosasen arquitecturaUnknownnoreply@blogger.comBlogger9125tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-50175213346674152602010-05-23T03:13:00.000-07:002010-05-23T10:03:41.934-07:00LA CASA TRANSLÚCIDA en Barcelona, de Alfons Soldevila<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5x9SAtqryi6H6BNAdZm970TDi22ejvBVsJb7iMvaEb6ls2hJ35pn1qrkgs51HH-TChyphenhyphenBAjipPoBKcs0R4H79wPdZIJZB-4oF2dy5ZxBzDDjQb-Q4zEABcQ5jhAdZZV23W9BsEDMKq-ipx/s1600/A2.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 78px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5x9SAtqryi6H6BNAdZm970TDi22ejvBVsJb7iMvaEb6ls2hJ35pn1qrkgs51HH-TChyphenhyphenBAjipPoBKcs0R4H79wPdZIJZB-4oF2dy5ZxBzDDjQb-Q4zEABcQ5jhAdZZV23W9BsEDMKq-ipx/s1600/A2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474417117398604162" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-style: italic; font-weight: bold;">¿En qué medio puede un arquitecto investigar libremente con ideas que redefinan el entorno doméstico? ¿Existe el cliente dispuesto a</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-style: italic; font-weight: bold;"> llevar a cabo tales experimentos?</span></span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAWHzu039knm_4tDwO1Xx9BNnxbf2ZTGgBMQEPFGiUsTcpf2crFDbauKDUhpTg5ziBCfBxPOuedNJH7LkTTCu5QlkqdsobLLMZPMyr0lZbwhM3ssi8hYCLwaCLWs6Vm_QCr4MDlEQXXcn8/s1600/A1.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 86px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAWHzu039knm_4tDwO1Xx9BNnxbf2ZTGgBMQEPFGiUsTcpf2crFDbauKDUhpTg5ziBCfBxPOuedNJH7LkTTCu5QlkqdsobLLMZPMyr0lZbwhM3ssi8hYCLwaCLWs6Vm_QCr4MDlEQXXcn8/s1600/A1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474416969198604706" border="0" /></a><br /></div><o:p></o:p> <span style="font-size:130%;">Alfons Soldevila, profesor de Proyectos de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, ha examinado el tema de <i style="">la vivienda</i>, proponiendo una serie de debates en clase con sus estudiantes, que acabaron materializándose en la</span><span style="font-size:130%;"> construcción de una casa a escala 1:1 en medio del campus. La llamaron la <i style="">Casa Translúcida </i>y fue, desde 1996 hasta el 2002, cuando tuvo que ceder su es</span><span style="font-size:130%;">pacio a u</span><span style="font-size:130%;">na nueva biblioteca, un centro de encuentro de estudiantes y profesores. Se trataba </span><span style="font-size:130%;">de experimentar con un nuevo tipo de alojamiento realizado a partir de un nuevo material de construcción. Hecho con policarbonato, la </span><span style="font-size:130%;">luz se filtraría a través de sus suelos, paredes y techos, una cualidad translúcida que determinaría el diseño y su construcción.<o:p></o:p></span> <!--EndFragment--><br /><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEideKLaQN4DM0m_uh_sJHJ47qDP0ANuX9UXG0hsigGXbBFtKxul6kuHrtzl0iYVnzUvonJl9AzRUkALUyt2fCOTnGm-5bNccPJjfe-rv-hYo91B9PhkOvWF7M6p1dPu-xmD0iNgsj2PqXzb/s1600/B.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 304px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEideKLaQN4DM0m_uh_sJHJ47qDP0ANuX9UXG0hsigGXbBFtKxul6kuHrtzl0iYVnzUvonJl9AzRUkALUyt2fCOTnGm-5bNccPJjfe-rv-hYo91B9PhkOvWF7M6p1dPu-xmD0iNgsj2PqXzb/s1600/B.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474419592705775538" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >La universidad como laboratorio</span><br /><span style="font-size:130%;">Indudablemente la universidad es un lugar ideal para exploraciones culturales y del modo como los hombres se relacionan entre sí y su entorno. Es un lugar donde se elogia la investigación comprometida con la contemporaneidad y donde la duda forma parte del construir de la historia. Con esta vocación, Alfons Soldevila planteó el proyecto de redefinir la vivienda, analizando, cuestionan</span><span style="font-size:130%;">do y comprobando en el aula y en el taller, antes de comenzar su construcción.</span><br /><span style="font-size:130%;">La primera fase consistió en realizar una maqueta a es</span><span style="font-size:130%;">cala 1:10, con el fin de </span><span style="font-size:130%;">comprobar su estructura y estudiar un</span><span style="font-size:130%;">a secuencia de su montaje que no requiriese grúa alguna. El armazón se elevaría de forma similar a la estructura t</span><span style="font-size:130%;">radicional americana conocida como balloom-frame, la cual puede ser alzada por una persona ayudada por un tráctel.</span><br /><span style="font-size:130%;">Consecutivamente se construyó la estructura de tubos de acero inoxidable, con una sección 80x80mm y 30mm de camisa. Para los soportes de la cimentación, que también se quisieron ejecutar con un material translúcido, se realizaron probetas de hormigón y vidrio reciclado en lugar de arena. El re</span><span style="font-size:130%;">sultado mostraba que su capacidad mecánica era menor a l</span><span style="font-size:130%;">a del hormigón tradicional pero lo suficiente para un edificio de diez toneladas. Sobre estos soportes, separados cada do</span><span style="font-size:130%;">s metros, se alzaban los pórticos, que estaban conexionados por otros perfiles de 80x80x3mm </span><span style="font-size:130%;">y que actuaban como de zunchos perimetrales. La estructura de los forjados se realizó con perfiles de 80x80x2mm que, a modo de viguetas separada</span><span style="font-size:130%;">s 40cm, se apoyaban en los zunchos. Su fijación se realizó con silicona estructural, por lo que podrían desmontarse fácilmente con una cuchilla.</span><br /><span style="font-size:130%;">Por último, la estructura metálica se cerró con planchas extrusionadas de policarbonato, utilizadas tanto en el tejado, paredes, </span><span style="font-size:130%;">techos, suelos, rampas y peldaños. También se empl</span><span style="font-size:130%;">eó silicona en todas sus uniones para evitar elementos </span><span style="font-size:130%;">opacos y facilitar el desmontaje o sustitución.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Kt0AXUxOnqW7sqrfXiPhCFUfE7iWb5_ygyUrwuOlZhjuKFeuiyOtf1G67dZJFqhuIjnEkievNmUSsethqkmEjuNYyL5ZEq0okyy14k4Ebq7DMTGQfCUcdAsxbgqfI2S3zYJ_-FjtAfEL/s1600/C.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 451px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Kt0AXUxOnqW7sqrfXiPhCFUfE7iWb5_ygyUrwuOlZhjuKFeuiyOtf1G67dZJFqhuIjnEkievNmUSsethqkmEjuNYyL5ZEq0okyy14k4Ebq7DMTGQfCUcdAsxbgqfI2S3zYJ_-FjtAfEL/s1600/C.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474421363463015250" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Policarbonato como material de construcción</span><br /><span style="font-size:130%;">Al investigar la composición del policarbonato, los estudiantes valoraron las grandes ventajas de este producto orgánico en la construcción. A su inercia química que lo hacía inmune a los ácidos, bases y agentes atmosféricos, se le añade su alta resistencia a la rotura y el deterioro, tiene buena elasticidad y puede aguantar varios tratamientos incluyendo el teñido de colores. Dentro de los productos termoplásticos, presenta buen comportamiento ante el fuego ya que es autoextinguible. Adicionalmente, el policarbonato es un material que podría co</span><span style="font-size:130%;">mpetir con el vidrio ya que ofrece una claridad óptica única de traslucidez. Este factor jugó un papel decisi</span><span style="font-size:130%;">vo en la elección del material ya que tanto la forma curva del teja</span><span style="font-size:130%;">do como las fachadas de la casa permitían un aprovechamiento máximo de la luz solar, el calor y la ventilación. Por otro lado, las planchas de policarbonato tienen el inconveniente de ser sensibles a los rayos UV, por lo que amarillean a la exposición del sol. La solución a esta reacción consistió en colocar una película adherida a la superficie para protegerla del sol. Esta película modificar el acabado de la superficie con diferentes tramas y colores dependiendo de sus habitantes.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1PdrJGK2URy45xbvFL1gKFzdJrwC3ImKKJAdQF-k0xJUwGTFAQ3KAWQHWefAobaahoAQp2jDd8SmAu2vT1A71Dl0WRRTiONfVJZyiTK8S80Pgu5USUm20tiQd257sFHALuAOqkXY_ixJ/s1600/D.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 486px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1PdrJGK2URy45xbvFL1gKFzdJrwC3ImKKJAdQF-k0xJUwGTFAQ3KAWQHWefAobaahoAQp2jDd8SmAu2vT1A71Dl0WRRTiONfVJZyiTK8S80Pgu5USUm20tiQd257sFHALuAOqkXY_ixJ/s1600/D.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474422385558651234" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Experimentando el interior</span><br /><span style="font-size:130%;">Para que la luz natural fluyese sin obstáculos, la distribución de la casa tendría que resolverse sin que nada se sitúe frente a los muros traslúcidos. Las únicas habitaciones opacas, la cocina y los baños, se dispusieron como piezas de mobiliario. Tampoco se instaló luz eléctrica dentro de la casa, para liberar la vivienda de instalaciones e interruptores. En su lugar, cuando oscurece, se encienden por control remoto las luminarias situadas fuera de la casa.</span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikXsaxQ2X3RGXWRrgJYrva2hAdkJ6AemImMnIV0toti0R97zlO8NdP3XxEw9unnoPcrTsOG321Nn6jl7ZoFqVXv4pTO4uCiFZ38uGY7hFxcSmsnRD8XcCs_e0yS9Xu72HRHINixontAiyG/s1600/E.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 652px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikXsaxQ2X3RGXWRrgJYrva2hAdkJ6AemImMnIV0toti0R97zlO8NdP3XxEw9unnoPcrTsOG321Nn6jl7ZoFqVXv4pTO4uCiFZ38uGY7hFxcSmsnRD8XcCs_e0yS9Xu72HRHINixontAiyG/s1600/E.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474424050041046882" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;">Para un máximo beneficio de la luz natural y minimizar las sombras, los muebles ideales son aquellos que no tocan las paredes ni los suelos. Tendrían que estar flotando. Consecuentemente los estudiantes experimentaron con el diseño de mobiliario de policarbonato - sillas y hamacas que se columpian, mesas que cuelgan, armarios translúcidos y cajones que están elevados del suelo. Incluso las alfombras o las suelas de los zapatos tuvieron que ser repensadas, esta vez desde abajo. Otros alumnos experimentaron con juegos de limpieza que incluían el baldeo de la casa con un manguerazo, algo posible al ser los armarios de policarbonato con cierre de cremallera.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEishJXAVD_hAtvAO99xyVNKJ19a6YaCr67ZNFyrXXqRnjoqiWTAy_azeB37zVpKxWhQU_EvoK0Ji9C8Suqg2yZWaOsWDrTQCMV3HmAqrg5bQif_ki84OUW4KuO5Ld2FuCUFepJK9VopOGhS/s1600/F.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 498px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEishJXAVD_hAtvAO99xyVNKJ19a6YaCr67ZNFyrXXqRnjoqiWTAy_azeB37zVpKxWhQU_EvoK0Ji9C8Suqg2yZWaOsWDrTQCMV3HmAqrg5bQif_ki84OUW4KuO5Ld2FuCUFepJK9VopOGhS/s1600/F.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474424589926235298" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;">Aunque la Casa Translúcida no existe hoy día su valor permanece, no solo en los estudiantes que participaron en el experimento, sino también en el currículum de la universidad. La tecnología, los materiales y sus posibilidades están en continua evolución aunque se integren lentamente en sociedad. La investigación necesita primero jugar un papel esencial en forma de educación para poder aprender de sus logros, errores y el beneficio de la duda.</span><br /><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >Pie de fotos:</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >A. Alfons Soldevila, arquitecto.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >B. “Si no podemos estar en contacto con las paredes, si no podemos estar en contacto con el techo, si no podemos estar en contacto con el suelo, estamos trabajando en un espacio muy especial, desconectado de las paredes, del suelo y del techo.” A. Soldevila</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >C. El método de montaje es en seco, por lo que es reciclable, y realizado con mano de obra no cualificada. Está pensado para que una persona pueda construirla, gastando en su construcción la misma energía que la necesaria para practicar un deporte.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >D. Para un máximo beneficio de la luz natural y minimizar las sombras, los muebles ideales son aquellos que no tocan las paredes ni los suelos.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >E. Una escalera longitudinal relaciona las tres plantas.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >F. “La casa, como entidad abstracta, no responde de forma directa a su entorno, sino a la voluntad sensorial de sus ocupantes.” A. Soldevila</span><br /></div><div style="text-align: center;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span></span><br /></div><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;"><br /><br /></span></span></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-47124170731128291452010-01-02T03:45:00.000-08:002010-01-02T04:38:03.012-08:00LA CASA DE PAJA en el norte de Londres, de Wigglesworth+Till<div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;"><span style="font-style: italic; font-weight: bold;">Una casa, que fue pensada para ser modelo de arquitectura sostenible, ha causado zozobra entre autoridades locales, agentes inmobiliarios y asociaciones de arquitectos. ¿La razón? Por haber sido construida con materiales que aportan valores inéditos.</span></span><br /><span style="font-size:78%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbcS36dK3Mpz9d1IjIDBRmzY5SFykqpQEN49E0MV3aWfFLfz-So8R3Vk5PGRgYTAgzyfvMAcWfeQY-Vy7B1QvGKlVuaxUOpNY7QTGk7Acmfr9P3ylsPyPp6lTuolm5EI4oCFwf4f5D-k-M/s1600-h/1-Sarah+Jeremy+copia.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 651px; height: 87px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbcS36dK3Mpz9d1IjIDBRmzY5SFykqpQEN49E0MV3aWfFLfz-So8R3Vk5PGRgYTAgzyfvMAcWfeQY-Vy7B1QvGKlVuaxUOpNY7QTGk7Acmfr9P3ylsPyPp6lTuolm5EI4oCFwf4f5D-k-M/s1600/1-Sarah+Jeremy+copia.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422109473077603954" border="0" /></a></span><br /><span style="font-size:130%;">A la hora de reflexionar sobre la vivienda-estudio que se han construido la pareja de arquitectos Sarah Wigglesworth y Jeremy Till, inevitablemente nos viene a la memoria aquellos años que compartimos con ellos dando clases de proyectos en Londres. Como si ya Sarah y Jeremy es</span><span style="font-size:130%;">tuviesen adelantando a sus alumnos el tipo de casa que estaban gestando, uno recuerda perfectamente cómo hablaban a sus alumnos sobre la necesidad de valorar la tecnología más doméstica. Ellos provocaron en la escuela de arquitectura un interés por experimentar con aquellos materiales de construcción que no requieren aporte de energía durante su elaboración y por aprender de las técnicas tradicionales para desarrollar sensibilidades medioambientales.</span><br /><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeOzgnc931qEfC-oIgq-gDMVeO09BYeIylvChafFSCyp1Iuquiuf38s_P0VBy4PFTRdwrfYectAdHj5Gv-hJ2vw-7SvvNBEpMfZQ4932Jgw7ihH2XB7K8kX4UppgY6aZ-KdqP3HpQMMFia/s1600-h/3.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 659px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeOzgnc931qEfC-oIgq-gDMVeO09BYeIylvChafFSCyp1Iuquiuf38s_P0VBy4PFTRdwrfYectAdHj5Gv-hJ2vw-7SvvNBEpMfZQ4932Jgw7ihH2XB7K8kX4UppgY6aZ-KdqP3HpQMMFia/s1600/3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422114158899907842" border="0" /></a></span><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Nuevos datos en el programa</span><span style="font-size:130%;"><br />Entre los datos de partida del proyecto, una mezcla entre vivienda y lugar de trabajo que requería dos dormitorios, un salón, un come</span><span style="font-size:130%;">dor, una biblioteca, un estudio para seis arquitectos, una cocina, y unos cuartos de baño; también se consideró la energía utilizada en la construcción y en el mantenimiento de la casa.<br />La construcción de edificios en Eur</span><span style="font-size:130%;">opa significa el 50% del consumo de materia prima global y la producción de materiales de construcció</span><span style="font-size:130%;">n requiere el 22% del consumo de energía total producida. Aún más, la construcción de edificios también es responsable del 50% de la producción de CO<sub>2</sub> que tanto agrava el cambio </span><span style="font-size:130%;">climático. Con estos datos en la mesa, Sarah y Jeremy se sintieron obligados a encontrar un modelo de vivienda sostenible en un ento</span><span style="font-size:130%;">rno urbano, empezando por bu</span><span style="font-size:130%;">scar tecnologías y materiales que redujesen el impacto medioambiental en términos de toxicidad y de consumo energético durante su producción.</span><br /><span style="font-size:130%;">El inodoro seco con cámara de compostaje, los paneles solares, una despensa fresca con ventilación pasiva que fue construida siguiendo técnicas tradicionales de Malí, o materiales como sacos de arena, hormigón reciclado y fábricas textiles desconocidas hasta entonces en la construcción doméstica, son ejemplos de la importancia dada al reciclaje y al ahorro energético. Además, se</span><span style="font-size:130%;"> reutilizaron viejas traviesas del tren, se instaló una caldera de gas de condensación, y dos tanques de 3.000 litr</span><span style="font-size:130%;">os fueron previstos para la recogida de agua de lluvia </span><span style="font-size:130%;">para llenar las cisternas del estudio y regar la pradera de flores salvajes y fresas plantadas en la cubierta.</span><br /><span style="font-size:130%;">La casa también contó con el apoyo de diversos suministradores de materiales, conscientes de la gran publicidad que este proyecto podría representar. Ya sólo les quedaba conocer la respuesta del público, manteniendo la esperanza de que el uso de esta "tecnología de lo disponible" provocaría una concienciación medioambiental de la misma importancia a la dada cuestiones pragmáticas como la de no tener goteras.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnlvYzlLWOm-g8TviFnkF8Sq42gZnj_wm8evp8YZBdOO_-egFd-Extr4-TW1P4RgDeaQrRYv-lj0xA2cdpbs9kwY-FVRFIVCsUSPrBv1XoGXlSz8l2ZRvhyWKI9eP8HJjalGI29bu9IR6q/s1600-h/2.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 318px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnlvYzlLWOm-g8TviFnkF8Sq42gZnj_wm8evp8YZBdOO_-egFd-Extr4-TW1P4RgDeaQrRYv-lj0xA2cdpbs9kwY-FVRFIVCsUSPrBv1XoGXlSz8l2ZRvhyWKI9eP8HJjalGI29bu9IR6q/s1600/2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422114152586341202" border="0" /></a></span><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >9/10 Stock Orchard Street</span><span style="font-size:130%;"><br />La Casa de Pacas de Paja está situada en el barrio de Islington, al final de un callejón, entre una hilera de casas victorianas y una línea del ferrocarril. Determinada por las características del lugar y la orientación, la construcción adoptó forma de L, con el estudio mirando a las vías del tren y la vivienda perpendicular</span><span style="font-size:130%;"> a ellas.<br />Ya antes de entrar en la casa, se nos hizo evidente la sensibilidad de la investigación que estos arquitectos han llevado a cabo. La cancela es una yuxtaposición de materiales industriales y naturales, con ramas de sauce entretejidas en un marco de acero galvanizado. El suelo de grava del porche de entrada se fusiona con la textura de los seis gaviones que soportan el estudio y q</span><span style="font-size:130%;">ue son, </span><span style="font-size:130%;">sencillamente, esas mismas estructuras con jaulas de alambre llenas piedras tan asociadas a los pretiles de los ríos.<br />En el Reino Unido, anterior al impuesto de vertido de tierras, los materiales procedentes de derribos y desechos de n</span><span style="font-size:130%;">uevas construcciones alcanzaban el 30% del total de residuos recogidos en vertederos y basureros ilegales. Este dato llevó a los arquitectos a comprobar que la entrega en obra de un camión de hormigón reciclado resulta más económico que el transporte a vertedero de un cargamento de tierra.<br />De ahí que se incorporasen en el proyecto unas estructuras de gaviones rellenos con fragmentos de hormigón reciclado. Au</span><span style="font-size:130%;">nque estas cajas de alambres podrían ser estructurales y soportar sobradamente el pes</span><span style="font-size:130%;">o del estudio, la preocupación de la compañía de seguros por el comportamient</span><span style="font-size:130%;">o de los alambres en caso de incendio obligaron a colocar unos pilares de hormigón armado atravesando el centro de cada gavión. Entre las cabezas de esos pilares y la base del estudio que soportan se han colocado cajas de muelles para amortiguar la vibración producida por los trenes, al tiempo que aporta un suave balanceo cuando soplan fuertes vientos.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwrexh3MLL2Vw_K_qLPUoijZuSYttK_reDaVvDgUR6kGIot1UW35eHJYFye9sT9E1l5pQdKw8CXGMaioQ-v-RHcfHDMmd9zSiTeHHINs0BegEzcpCUj2esxo2xRkXzNvL8axQnhz7WigeT/s1600-h/4.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 660px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwrexh3MLL2Vw_K_qLPUoijZuSYttK_reDaVvDgUR6kGIot1UW35eHJYFye9sT9E1l5pQdKw8CXGMaioQ-v-RHcfHDMmd9zSiTeHHINs0BegEzcpCUj2esxo2xRkXzNvL8axQnhz7WigeT/s1600/4.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422114164181906850" border="0" /></a></span><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Sacos de arena</span><span style="font-size:130%;"><br />Vivir junto a una vía del tren también implica ruido. En búsqueda de un eficiente aislante acústico para la fachada paralela a la línea del ferrocarril, los arquitectos fijaron su atención en una vieja fotografía que mostraba el ventanal de un café londinense cubierto con sacos de arena para protegerse del bombardeo aéreo alemán. Esa poderosa imagen fue interpretada en la Casa de Paja al recubrir la fachada con sacos rellenos de una mezcla de arena, cal y cemento, y que están clavados a un bastidor de madera con grapas de </span><span style="font-size:130%;">acero inoxidable. Con el tiempo, la arpillera del saco se desintegrará, dejando expuesto el mortero bastardo que</span><span style="font-size:130%;"> guardará la forma del saco y la textura del basto tejido.<br />La fachada del estudio que mira al jardín tiene un tratamiento muy distinto al anterior, pues está envuelta con un tejido acolchado y abotonado que las brisas mantienen en continua vibración. Este original forro consistente en una manta de fibra de vidrio recubierta de s</span><span style="font-size:130%;">ilicona es, en realidad, de uso corriente en las plataformas petrolíferas del Mar del Norte. Sarah y Jeremy desearon para su estudio de arquitectura utilizar esta tecnología resistente y económica de un modo doméstico, como si se tratase de un edredón que puede ser remplazado según los gustos, para reflejar la fuerte relación entre el lugar de trabajo y su hogar.<br /></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizDO0-HsMQq8h8PKdtFQ8xP0PfuPZBUA7JdOMScGmeEMtFfHFx05lDrW1-zj4kVeUJlCmbH3Me5OFv1C0ccSS9EKqTs8K_sGI9tsrHg7uyy-lA5MZOk8a5nRhFdDemQDQ_LJNeXe27fLeA/s1600-h/middle-distance+train.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 488px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizDO0-HsMQq8h8PKdtFQ8xP0PfuPZBUA7JdOMScGmeEMtFfHFx05lDrW1-zj4kVeUJlCmbH3Me5OFv1C0ccSS9EKqTs8K_sGI9tsrHg7uyy-lA5MZOk8a5nRhFdDemQDQ_LJNeXe27fLeA/s1600/middle-distance+train.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422120331227479074" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Pacas de paja</span><br /><span style="font-size:130%;">Otra indagación que desarrollaron los arquitectos resultó de usar pacas de paja como material aislante para envolver la fachada norte y el bloque de dormitorios. Los beneficios de este material son múltiples: Las pacas son reciclables, densas, fáciles de elevar, económicas, con baja energía acumulada en su producción, además de poseer excelentes cualidades de aislante térmico. En tan sólo tres días y medio, un grupo de amigos sin experiencia en la construcción ayudaron a Sarah Wigglesworth a colocar las 550 pacas de paja de la c</span><span style="font-size:130%;">asa.<br />Si bien Sarah comprobó que las pacas podrían ser utilizadas estructuralmente, la Sociedad de Construcción Ecológica advirtió que no les concedería ayuda económica alguna de ser empleadas como muro de carga, ya que nunca se han llevado a cabo en el Reino Unido investigaciones sobre el comportamiento de este material en condiciones de alta humedad. Por otro lado, el uso de pacas está aprobado por normativas en los Estados Unidos y avalado por una historia como material de construcción en Alemania.<br />Los arquitectos fueron obligados a modificar en repetidas ocasiones su proyecto aún estando seguros de su valide</span><span style="font-size:130%;">z. El motivo último por el que las normativas de edificación no contemplan ciertas técnicas y comportamientos de materiales inéditos se debe a un desconocimiento, el mismo desconocimiento que también minimizó el valor inmobiliario de la Casa de Paja. Aún con todo, la vivienda-estudio de Sarah y Jeremy ha constituido un avance en el Reino Unido por ser la primera casa de paja en cumplir con los requisitos de las normativas y obtener permiso de obra. En los dos años que han transcurrido desde su construcción, la Casa de Paja ya ha recibido numerosos premios de arquitectura, aparecido en programas de televisión y radio, publicado en prensa y revistas especializadas, y, adem</span><span style="font-size:130%;">ás, triplicado su valor de mercado.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkfg0NmaNgtpTQRdnOE4i7Lgye1RjXEYDOtwgeAYYBebk6Ntmj49MJv65qa9qccltCFCS94qIBXHJVtqv3k9xSEvrkctLk8XdxzOjqZBxrv8dfB8q3eBiG03nw1olng5ivlQY51ndtYHim/s1600-h/5.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 650px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkfg0NmaNgtpTQRdnOE4i7Lgye1RjXEYDOtwgeAYYBebk6Ntmj49MJv65qa9qccltCFCS94qIBXHJVtqv3k9xSEvrkctLk8XdxzOjqZBxrv8dfB8q3eBiG03nw1olng5ivlQY51ndtYHim/s1600/5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422114166535448866" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >Pie de fotos:<br />A. Sarah Wigglesworth y Jeremy Till, arquitectos.<br />B. </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >La fachada a la vía del tren está construida con gaviones hormigón reciclado, sacos de arena, y reutilizando viejas traviesas en marcos de ventanas.</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" ><br />C. </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >Primera planta de la Casa de Paja (2001): 1. Callejón, 2. Estudio, 3. Proyección de gavión, 4. Fachada de sacos, 5. Fachada acolchada, 6. Muro de paja, 7. Estar, 8. Cocina con fresquera, 9. Dormitorio, 10. Biblioteca-torre, 11. Comedor, 12. Ferrocarril.</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:85%;" >D+E. Desde el comedor, que también es la mesa de reuniones del estudio, se enmarca el paso del tren.<br />F. La biblioteca en forma de torre provoca una ventilación de aire fresco.<br />FOTOGRAFÍAS: PAUL SMOOTHY</span><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************<br /><br /><br /></span></span></div><br /></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-52434959508299907522009-12-12T09:11:00.000-08:002010-01-02T03:43:09.649-08:00El PAISAJE URBANO según Santiago Cirugeda<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2-gVNkDCu7loYvQDON8wDk-tl-HWOiWtruJVDQgBe5HmugwAD0wc1Ahumw780GG-9oiEmb1fObAkCG_mpiJyHUvR0tfsfP1n36wZktjwxnxzCsy4SXBrkkpBKwAjpPum9klxwG2r86bqu/s1600-h/A.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 88px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2-gVNkDCu7loYvQDON8wDk-tl-HWOiWtruJVDQgBe5HmugwAD0wc1Ahumw780GG-9oiEmb1fObAkCG_mpiJyHUvR0tfsfP1n36wZktjwxnxzCsy4SXBrkkpBKwAjpPum9klxwG2r86bqu/s1600/A.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414414021133546306" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-size:130%;" ><span style="font-family:lucida grande;">El vertiginoso crecimiento de nuestras ciudades ha generado un paisaje completamente legislado y ante el que algunos comienzan a proponer nuevas estrategias de uso y ocupación.</span></span></div><a style="font-family: lucida grande;" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLE5tjfX_GihoclfFg90pAiNMLObgRw7FZmpWwIIRgvLNQHIG4IH_oiAua73wWwYKZiiKG7xg7JuowvmTxhm-Q59nHIXCejpToS0duSuVY5dyMgzvVSl_CrOHzBIURs2j7PuQGhLCnO-i4/s1600-h/B.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 315px; height: 482px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLE5tjfX_GihoclfFg90pAiNMLObgRw7FZmpWwIIRgvLNQHIG4IH_oiAua73wWwYKZiiKG7xg7JuowvmTxhm-Q59nHIXCejpToS0duSuVY5dyMgzvVSl_CrOHzBIURs2j7PuQGhLCnO-i4/s1600/B.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414402852286135506" border="0" /></a><a style="font-family: lucida grande;" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhznhdW0QVkMyB4j4_POFogcJKg-uuVKPFn5BwYV1wzDGQacSQZhVHAyatlvPINO67PPi3oZXT4GFDIjhMinBoYVTog0IxjR1xTWxccXSegp2E76VSsBAcG1E5ZKPMw8SMYTO5CGluDgdan/s1600-h/C.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 315px; height: 482px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhznhdW0QVkMyB4j4_POFogcJKg-uuVKPFn5BwYV1wzDGQacSQZhVHAyatlvPINO67PPi3oZXT4GFDIjhMinBoYVTog0IxjR1xTWxccXSegp2E76VSsBAcG1E5ZKPMw8SMYTO5CGluDgdan/s1600/C.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414403065941111010" border="0" /></a><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">A lo largo de la historia, el carácter de las ciudades se ha ido forjando de forma intuitiva por sus ciudadanos. La reciente demanda de crecimiento de las mismas ha tenido como resultado, sin embargo, la ampliación de avenidas y la creación de perspectivas visuales que facilitan el acceso de las autoridades para una mayor vigilancia y control urbano. La cuestión que permanece abierta es si todavía existe posibilidad alguna de incorporar aquell</span><span style="font-size:130%;">as antiguas liber</span><span style="font-size:130%;">tades individuales que crearon nuestras ciudades, si aún se puede trabajar dentro </span><span style="font-size:130%;">del marco de las normativas urban</span><span style="font-size:130%;">ísticas para obtener una solución viva que refleje la diversidad social contemporánea.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:130%;">Como forma de proteger los centros históricos, muchas ciudades han decidido cerrar sus calles al tráfico y sólo permitir el libre acceso a los residentes. Por otro lado, para conservar la imagen de estas áreas, esos mismos residentes están obligados a mantener los colores en las fachadas, usar determ</span><span style="font-size:130%;">inados materiales y soluciones constructivas, y reconstruir de acuerdo con este orden impuesto. En un escenario histórico, por lo tanto, el interio</span><span style="font-size:130%;">r de la ciudad está sujeto a severas restricciones que afectan a ciudadanos con una actitud completamente heterogéne</span><span style="font-size:130%;">a hacia la propia imagen física, respecto a la forma de ves</span><span style="font-size:130%;">tir, a sus peinados, ta</span><span style="font-size:130%;">tuajes, coch</span><span style="font-size:130%;">es o teléfonos móviles; in</span><span style="font-size:130%;">div</span><span style="font-size:130%;">iduos que </span><span style="font-size:130%;">han llegado a renunci</span><span style="font-size:130%;">ar incluso a sus convicciones intelectuales y culturales. La libertad que antiguamente tenían los ciudadanos para modificar sus propiedades y, con ello, el entorno inmediato, está ahora seriamente limitada; y en su intento d</span><span style="font-size:130%;">e realizar una reforma, las licencias de construcción les son denegadas automáticamente si no se satisfacen los parámetros o regulaciones dadas. Bajo estas circunstancias la vida contemporánea en ciert</span><span style="font-size:130%;">os lugares puede ll</span><span style="font-size:130%;">egar a ser un pastiche de historia anquilosada.</span><br /><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >Recuperar la Calle</span><br /><span style="font-size:130%;">Frente a esta rigidez, el arquitecto Santiago Cirugeda está leyendo entre líneas el planeamiento urbanístico de nuestras ciudades para ofrecer, sin romper las reglas, unas nuevas posibilidades de uso al ciuda</span><span style="font-size:130%;">dano. Un escenario de su trabajo es el centro históric</span><span style="font-size:130%;">o de Sevilla, ciudad donde él habita, y q</span><span style="font-size:130%;">ue se c</span><span style="font-size:130%;">aracteriza por la extremada saturación del suelo y por unas normativas formulad</span><span style="font-size:130%;">as para mantener el entorno visualment</span><span style="font-size:130%;">e intacto. Por lo tanto, si el vecindario requiriese un nuevo elemento urbano, como puede ser una zona de juegos o un centro de información, resultaría prácticamente imposible encontrarle un lugar vacante.</span><br /><span style="font-size:130%;">Tras estudiar las normativas urbanas, C</span><span style="font-size:130%;">irugeda proyectó una s</span><span style="font-size:130%;">olución temporal a la que llamó "Recuperar la Calle" y que consiste en el uso de un contenedor de escombros rediseñado</span><span style="font-size:130%;"> como zona de juegos, punto de información, sala de lectura, espacio expositivo, tablado flamenco o macetero gigante; un elemento urbano autorizado y que puede ser desplazado con facil</span><span style="font-size:130%;">idad. El arquitecto estudió el coste total de la operación y proveyó a los clientes con un manual d</span><span style="font-size:130%;">e cómo obtener el permiso de la Gerencia de Urbanismo para la instalación de una cuba. Una vez conseguido</span><span style="font-size:130%;"> el permiso, el contenedor de escombros puede colocarse y adoptar la función requerida por los clientes. Esta acción divertida provoca una</span><span style="font-size:130%;"> reflexión sobre la rigidez urbana que seguramente debería de resultar más accesible a la participación ciudadana.</span><br /><br /><div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSUgqFL6lurp5mZ61E2sX_EnDmxMVeXrHjec9DmK5cRdtRFCguMnT7UATMUnJta_MI4UcUMnvK64WvwGqd75L7HlL_HeF2VE1Q04JfOz4bR-Sgt-3aGxQYW5Zqf5LZsZgFd59Egek3SqkY/s1600-h/D+copia.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 407px; height: 554px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSUgqFL6lurp5mZ61E2sX_EnDmxMVeXrHjec9DmK5cRdtRFCguMnT7UATMUnJta_MI4UcUMnvK64WvwGqd75L7HlL_HeF2VE1Q04JfOz4bR-Sgt-3aGxQYW5Zqf5LZsZgFd59Egek3SqkY/s1600/D+copia.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422106058989225666" border="0" /></a></div><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;font-size:130%;" ></span><div style="text-align: left;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;font-size:130%;" >Construir Refugios Urbanos</span><br /></div><span style="font-size:130%;">¿Qué sucede cuando estos mismos clientes desean ampliar sus propiedades en el centro histórico de Sevilla? Esto implica que el ciudadano tendría que realizar la obra ilegalmente. La ampliación de una de estas viviendas para hacerla más habitable, una operación muy común y generalizada antiguamente en las ciudades, no conseguiría hoy día la correspondiente licencia </span><span style="font-size:130%;">de obras. Una forma de proceder sugerida por Santiago Cirugeda consiste en el uso de andamios pa</span><span style="font-size:130%;">ra construir sobre él una habitación.<br /></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsPbpHV6hzos7PCK9fosWJjRurWBVr_hRLKYpfxIeUVSkhwDM_grdzb_rGJw046V7cVan1IksrFDcmXe7XH4xVfiHntbmYCVhwOiDe8kKynRw6XxsEnKCms6PTaGn_t8kKr8ImBHFp5MR_/s1600-h/E.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 648px; height: 948px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsPbpHV6hzos7PCK9fosWJjRurWBVr_hRLKYpfxIeUVSkhwDM_grdzb_rGJw046V7cVan1IksrFDcmXe7XH4xVfiHntbmYCVhwOiDe8kKynRw6XxsEnKCms6PTaGn_t8kKr8ImBHFp5MR_/s1600/E.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414408174318530450" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;">Para ello se requiere seguir el sencillo procedimiento de solicitar a la Gerencia de Urbanismo una licencia de obra men</span><span style="font-size:130%;">or para pintar la fachada del inmueble a ampliar. Dependiendo el grado de protección patrimonial, el único requisito ser</span><span style="font-size:130%;">ía respetar el color existente. En este punto, Cirugeda aconseja que si la fachada no necesita una mano d</span><span style="font-size:130%;">e pintura, siempre se pueden pintar unos graffitis para justificar los trabajos. Tras pedir la licencia, que también se puede obtener sin rellenar la casilla que define la duración de la obra y hacer así que dure indefinidamente, uno puede entonces construir sobre el andamio su refugio urbano utilizando formas y materiales según su gusto.</span><br /><span style="font-size:130%;">Otro proyecto también realizado en Sevilla consiste en r</span><span style="font-size:130%;">eciclar solares en desuso por medio de estructuras prefabricadas desmontables, lo cual ha permitido a Cirugeda disfrutar de un despacho en diferentes localizaciones de la ciudad. Nada puede hacer Patrimonio frente a estas arquitecturas-objetos puesto que no están reguladas por aquellas ordenanzas estilísticas que, tal y como Cirugeda denuncia, "rig</span><span style="font-size:130%;">en el parque temático habitable en el que se ha convertido la ciudad antigua." Un contrato de acometida eléctrica hecho a un particular cercano al solar y unas cabinas sanitarias de funcionamiento químico portátiles son algunas de las </span><span style="font-size:130%;">opciones que ayudan a hacer habitables estas construcciones nómadas urbanas. La colocación de un módulo prefabricado se ajusta al supuesto del Art. 3.40.1.c Esparcimientos con instalaciones provisionales de carácter desmontable, del PGOU de Sevilla, que regula el deber de Conservación Específica y Ocupación Temporal de Solares. Por otro lado, al ser nuestro módulo un objeto susceptible de “transportar de un punto a otro sin menoscabo de la cosa inmueble a que estuviere unido” (Art. 335 del Código Civil), y no estando unido al solar “de una manera fija sin que no pueda separarse de él sin quebr</span><span style="font-size:130%;">antamiento de la materia o deterioro del o</span><span style="font-size:130%;">bjeto” (Art. 334.3 CC), además de que tampoco está unido de modo permanente o con el propósito de que llegue a formar parte de la finca, se entiende que nos encontramos claramente ante un bien mueble. Por todo ello, la colocación secuenciada en los distintos solares elegidos sería completamente libre y no se sometería a ninguna restricción normativa que nos obligue a solicitar autorización.</span><br /><br /><div style="text-align: left;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF76faehA2zM5TguZAy4DkMI_x8MGZFuxKRppzTH4fm9ZXhAVRKTaA-x31vh89_2Mj-HQc8Dgqw6bgIZTzc-hBlPoZ-kTM5ecfw8ToGjGbyfSlXCVX9vd8KJIUmFi9IhdMi73_8bzTTfed/s1600-h/F.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 648px; height: 631px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF76faehA2zM5TguZAy4DkMI_x8MGZFuxKRppzTH4fm9ZXhAVRKTaA-x31vh89_2Mj-HQc8Dgqw6bgIZTzc-hBlPoZ-kTM5ecfw8ToGjGbyfSlXCVX9vd8KJIUmFi9IhdMi73_8bzTTfed/s1600/F.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414403705984201234" border="0" /></a></div><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-size:130%;" >La Casa Insecto o la estrategia de la Garrapata</span><br /><span style="font-size:130%;">Cuando Santiago Cirugeda fue invitado por la plataforma Alameda Viva para ayudar a evitar la tala de La Alameda en Sevilla, éste construyó la casa-insecto. Más allá de ser un refugio de guerrilla urbana situado encima de un árbol y con una carcasa de protección a frente a posibles agresiones con pelotas de goma o chorro de agua, el proyecto ayuda a "recodar que en el desarrollo de la ciudad, los individuos y grupos humanos siguen teniendo una capacidad, aunque mermada considerablemente, de actuar y decidir sobre el uso y manera de actuar sobre ella." Como los proyectos anteriores, ésta es una solución que no pretende pr</span><span style="font-size:130%;">ovocar a las autoridades locales sino de concienciar a los ciudadanos con mayor compromiso con su hábitat.</span><br /><span style="font-size:130%;">La obra de Santiago Cirugeda es una arquitectura que otorga a los ciudadanos posibilidades de uso y de participación en la construcción de sus entornos, y con ello, de ganar libertad.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWDTXaojEBThrPmyPercmIyz7iy9_1WDrj0oAAhy6_3kNx0TNRg4Z1IHdvwc5tMIsEDc9_YxdZ0kT7EbEzvSu5UVDNX1aIuL76qjxkNuZLqM_GPiWRqeLWudJoG_435OmRQQ1Ror7x19tv/s1600-h/G.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 648px; height: 648px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWDTXaojEBThrPmyPercmIyz7iy9_1WDrj0oAAhy6_3kNx0TNRg4Z1IHdvwc5tMIsEDc9_YxdZ0kT7EbEzvSu5UVDNX1aIuL76qjxkNuZLqM_GPiWRqeLWudJoG_435OmRQQ1Ror7x19tv/s1600/G.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414403707845875042" border="0" /></a><br /><span style="font-size:100%;">Pie de fotos:</span><br /><span style="font-size:100%;">A. Santiago Cirugeda, arquitecto (n. 1971).</span><br /><span style="font-size:100%;">B. Niños jugando en su nueva zona de recreo de la Calle San Luis de Sevilla (1997).</span><br /><span style="font-size:100%;">C. El vecindario logró un lugar de encuentro para organizar fiestas en primavera.</span><br /><span style="font-size:100%;">D. Manual de cómo obtener el permiso de la Gerencia de Urbanismo para la instalación de un contenedor.</span><br /><span style="font-size:100%;">E. Por medio de una habitación en andamio se pudo ampliar temporalmente el antiguo orfanato de la Calle Divina Pastora en Sevilla (1998).</span><br /><span style="font-size:100%;">F. "La Casa Insec<span style="font-size:100%;">to o la estrategia de la Garrapata" (Sevilla 2001) fue un proyecto de ocupación de árboles que tuvo gran difusión entre los medios de comunicación.</span></span><br /><span style="font-size:100%;">G. Espacio interior de arquitectura mobiliaria que ocupa solares en desuso (Sevilla 2002).</span><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span></span><br /></div><br /><br /><br /></div></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-27073549086755791712009-05-24T04:14:00.000-07:002010-01-02T03:18:10.883-08:00PISCINA EN EL RÍO SPREE a su paso por Berlín, de AMP, Susanne Lorenz y Wilk-Salinas<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhECnIfl-yoTkr5y1QMGwe9CUbIPWX8EVBEnnHaEkYNWHna5KUYI8u-ZxZW6UGvsgjY3ZCNk_T9u8JeuogLS0MGhtrpIYspuCPRusHKMgbTz2HcScqJEtTXmonfTxDUm3QCc78NowbiCiPi/s1600-h/PROTRAIT.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 87px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhECnIfl-yoTkr5y1QMGwe9CUbIPWX8EVBEnnHaEkYNWHna5KUYI8u-ZxZW6UGvsgjY3ZCNk_T9u8JeuogLS0MGhtrpIYspuCPRusHKMgbTz2HcScqJEtTXmonfTxDUm3QCc78NowbiCiPi/s1600/PROTRAIT.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339352748120779186" border="0" /></a><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Romper con la tradicional división entre las tareas del ingeniero, artista y arquitecto ha contribuido a construir un oasis urbano que hace realidad una fantasía.</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq2myF-yzGT4qam-hEgJ3Dvv-lVPCvxS-Y4fdkm2MeEetN6kH1XBtGViqydlinTSd3gyTKGwv968NiXL3bmzTJDwtZUDWQZOmMHJ5UNozZJfpZvUENj_6lL3iTWpABek0XWy1WsMFrTNMe/s1600-h/K.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 516px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq2myF-yzGT4qam-hEgJ3Dvv-lVPCvxS-Y4fdkm2MeEetN6kH1XBtGViqydlinTSd3gyTKGwv968NiXL3bmzTJDwtZUDWQZOmMHJ5UNozZJfpZvUENj_6lL3iTWpABek0XWy1WsMFrTNMe/s1600/K.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339347441084963250" border="0" /></a><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">En el verano del 2002, treinta y dos ingenieros, artistas y arquitectos fueron invitados a Berlín para formar grupos que participasen en un concurso para crear, en el río Spree, un punto de conexión entre las dos partes de la ciudad. El proyecto “Spreebruecke”, puente del río Spree, de los arquitectos tinerfeños AMP y la artista berlinesa Susanne Lorenz ganó el primer premio con la reutilización de una antigua gabarra hundida: la llenaron de agua depurada e hicieron de ella una piscina pública que flota en el río. Un proyecto que interpreta el tema del puente como una plataforma de comunicación.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtHGOrviiJ9r9p6rqdSYqLrN_jaecLvQ-bGGKPuTqpacXC-Kp8Tet_NShm3LhKAqB8WqH44NiozmWY-0x2ISPGKzhKkAclawrrvPByNngNpUIW-WuRHxuNCBB76XCsGuhxBnLvdZjK42NC/s1600-h/A+LT.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 474px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtHGOrviiJ9r9p6rqdSYqLrN_jaecLvQ-bGGKPuTqpacXC-Kp8Tet_NShm3LhKAqB8WqH44NiozmWY-0x2ISPGKzhKkAclawrrvPByNngNpUIW-WuRHxuNCBB76XCsGuhxBnLvdZjK42NC/s1600/A+LT.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339348421392686306" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3u1NWVheXiuEcS32AsyjFd2dVC-qOBp8O8j5yqtFeNO4nDq2mwtM6B_QnSkMjVfL-aFHaeYSrQdboM6K4qhvMPAcnPP_s_DOre-CmeEIbUm-XZc-SL30iJXjq5P7kvBWJGSwQ0vgHCnqH/s1600-h/B+LT.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 168px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3u1NWVheXiuEcS32AsyjFd2dVC-qOBp8O8j5yqtFeNO4nDq2mwtM6B_QnSkMjVfL-aFHaeYSrQdboM6K4qhvMPAcnPP_s_DOre-CmeEIbUm-XZc-SL30iJXjq5P7kvBWJGSwQ0vgHCnqH/s1600/B+LT.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339348574845015522" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">Proyectos Artísticos en la Ciudad</span><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">El concurso arrancó por la iniciativa privada de Proyecto Artístico en la Ciudad, una asociación fundada para fomentar el diálogo entre los ciudadanos, organizando un evento cultural bienal con proyectos interdisciplinares en Berlín.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Un comité de consejeros seleccionó a los participantes por sus trabajos realizados en colaboración con otras áreas del conocimiento, puesto que las propuestas de diseño deberían reflejar un proyecto conjunto de los distintos profesionales. Se alentaba así una amalgama de ideas entre la mente del ingeniero, del artista y del arquitecto para cambiar la perspectiva del planeamiento urbano actual. En demasiadas ocasiones el “arte” es añadido a posteriori.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">El proceso de organizar los grupos consistió en invitar a todos los participantes a participar durante dos días en un coloquio en el Ayuntamiento de Berlín. En ese tiempo todos ellos presentaron sus trabajos. Se organizaron también viajes en barco a lo largo del Spree para familiarizarse con el lugar y, finalmente, se les solicitó que formasen equipos y seleccionasen un lugar para ubicar su actuación que debía estar comprendido entre el Este del centro de la ciudad y el Sureste, conteniendo los distritos Mitte, Friedrichshain-Kreuzberg y Treptow-Koepenick. La asociación Proyecto Artístico en la Ciudad seleccionó este tramo del río para mostrar la importancia del Spree como conexión entre el centro de la ciudad y las afueras.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjffRmMI2KWPAO-GhOpiAP0zg9CaBBkSKIHGQKgH8hzE3xaeTPFsvBiEAYZFl-5zjZtDjZIs8srbw35uCJHyMsbKoptCCaxCl8nhLlKZhO-YwYaSZPC4Deitp4Ril1x1UywPZ5O4aj3NT7N/s1600-h/C+LT.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 295px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjffRmMI2KWPAO-GhOpiAP0zg9CaBBkSKIHGQKgH8hzE3xaeTPFsvBiEAYZFl-5zjZtDjZIs8srbw35uCJHyMsbKoptCCaxCl8nhLlKZhO-YwYaSZPC4Deitp4Ril1x1UywPZ5O4aj3NT7N/s1600/C+LT.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339348884100053650" border="0" /></a><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4i26ONCgVUwhPDCGxRHtK5xuhsVlEPXXXXIbQK-u2uHyyulnnZU_b5-Q63_MjrpeGxjlCZAmXIx27KILNCW9wWdS0pcGmo7TlRGE3J2scDgCkpQgVQi13MLEgEoYc9b8KblWF9yXIgRnR/s1600-h/D.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 461px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4i26ONCgVUwhPDCGxRHtK5xuhsVlEPXXXXIbQK-u2uHyyulnnZU_b5-Q63_MjrpeGxjlCZAmXIx27KILNCW9wWdS0pcGmo7TlRGE3J2scDgCkpQgVQi13MLEgEoYc9b8KblWF9yXIgRnR/s1600/D.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339350640883633106" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">Un puente vivo</span></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">El grupo formado por los arquitectos Felipe Artengo, Fernando Martín Menis y José Rodríguez Pastrana (AMP), en colaboración con la artista Susanne Lorenz, eligió un lugar del río en un vecindario del distrito de Treptow que se estaba regenerando. Se caracteriza por sus construcciones de oscuros ladrillos de un antiguo garaje de autobuses que la compañía ARENA había transformado en lugar de ocio junto al río. Era además un lugar cercano al puente Elsen con vínculos históricos a la cultura del baño berlinesa. En el siglo XIX, los ciudadanos nadaban en el río, en zonas separadas de baño o en piscinas privadas llenas con agua fresca, que eran conocidas como Badeschiff o “barcos de baño”. Aunque en 1906 habían llegado a existir once áreas de baño para hombres y siete para mujeres, poco antes de la Primera Guerra Mundial, la contaminación convirtió el Spree en no apto para el baño; se cerraron sus Badeschiff y los berlineses tuvieron que desplazarse a los lagos de la región o a las piscinas municipales.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Hoy, a raíz de un ambicioso proyecto de limpiar el río, toneladas de arena limpia han sido transportadas a sus riberas desde la costa del Mar Báltico para crear playas artificiales. Estas orillas del río se han hecho inmediatamente populares y en ellas se han abierto concurridos locales de ocio.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUfRftuWCec6ARxMLJnDzsAAWY5Z0M8l-36AHXjc67d5mXHIlV1D7F33NCjBw0wOsyUO7WYvOQZTkzrCFUohcjJNX2GT02yt3pegWjTE1nT8jVDXXYkkjchirOVaK-6dOPFVAIQeFYxXNJ/s1600-h/E.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 487px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUfRftuWCec6ARxMLJnDzsAAWY5Z0M8l-36AHXjc67d5mXHIlV1D7F33NCjBw0wOsyUO7WYvOQZTkzrCFUohcjJNX2GT02yt3pegWjTE1nT8jVDXXYkkjchirOVaK-6dOPFVAIQeFYxXNJ/s1600/E.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339351009216693810" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">Nadar en el río</span><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Con la propuesta de un “barco de baño” contemporáneo, el equipo ganador quiso recuperar la práctica de los baños e incorporar esta actividad a los bares de las playas. El nuevo “puente Spree” sería, en realidad, un lugar que conecta con el pasado, con su tradición perdida, y con el presente, como lugar de comunicación. La idea fascinó al jurado del concurso y convenció a la compañía ARENA, que lo ha construido y lo mantendrá anclado frente a sus instalaciones durante los próximos cinco años. Durante ese tiempo esta zona de Berlín se concebirá como un lugar de bares donde también se podrá ir a nadar, una cualidad que servirá para cubrir gran parte del coste de la construcción.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Al aproximarnos al río, entre la arena se abre un camino hacia dos grandes plataformas de madera. Éstas conectan con la vieja barcaza de cargo convertida en “barco de baño”. La gabarra, cuyo tamaño es óptimo para natación por medir 32’5 metros de longitud por 8’2 de ancho, y poco más de dos metros de profundidad, se llenó con 400.000 litros de agua ligeramente clorada que se mantiene a 24°C. El ingeniero del grupo, Juan José Gallardo, calculó la carga liquida y el peso propio de la gabarra para que, totalmente llena, quedase elevada 70 centímetros sobre la superficie del río. La idea era hacer coincidir el nivel del agua con el del borde de la piscina de tal forma que los bañistas se sintiesen completamente inmersos en el cauce del río. Para ello, y por medio de la curvas de calados, se añadió a la cámara de aire contenida en la doble carcasa de estas embarcaciones de carga, una base de poliestireno expandido que decreciese el peso de la carga y consiguiese el desplazamiento deseado.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">La colaboración de los distintos profesionales ha transformado una tradición perdida en una experiencia poética. Con el baño móvil en una barcaza que puede ser transportada fácilmente y anclada en otra localización, los bañistas han ganado una perspectiva completamente nueva de su ciudad.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">"Con-Con" Berlín</span><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Los límites entre el Berlín Este y el Oeste no fueron dibujados únicamente por el muro que ahora pertenece a la historia. El río Spree acentuaba esa separación ya que todos sus puentes en la ciudad - con la excepción del Schilling y del Weidendammerbruecke – fueron dinamitados al final de la Segunda Guerra Mundial. Es más, la presencia del Spree llegó a ser casi imperceptible en la parte Este de la ciudad.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Desde la unificación alemana, el gobierno ha realizado formidables inversiones en la restauración y en la construcción de nuevos puentes. Sin embargo, y a pesar de que el río Spree recorra el centro histórico de la ciudad o a los numerosos puentes ahora existentes, Berlín no ha concedido nunca la importancia que ciudades como París o Londres han atribuido a sus puentes.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Con el objetivo de establecer, literalmente, puentes con sus viejas fronteras, el proyecto “Conexiones Construidas 2002” entendió la edificación de nuevos puentes como un problema interdisciplinar. El título "Con-Con” relata las interacciones comunicativas que derivan de la unión de dos polos. Se propuso como una plataforma de discusión sobre la significancia y función de los puentes, tanto en su sentido estructural como sociológico, con el objetivo principal de realizar diversas actuaciones en los puentes y el río Spree que fomentarán y potenciarán las relaciones sociales y culturales río-ciudad.<br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">El éxito del “barco de baño” Spree es patente entre los berlineses. Tal y como nos ha escrito Heike Catherina Müller, comisaria de Con-Con: “Se han transformado los márgenes del río Spree de forma sostenible. Muchas ciudades nos llaman ahora porque les gustaría abrir de nuevo sus ríos al público”.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2V-uatqBq1JVUFn0bNNf2qvQpKjtzvcDBPmziTePmsUUYas6iXRE3y5xwlDnPVx2Qk7Kbbk1-z_odwfMx9A93ncTeCfe2E0o3iDZBhjb4CThYniHjKSnwyqHajeTowdEOqqcPhehMVCXR/s1600-h/F.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 182px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2V-uatqBq1JVUFn0bNNf2qvQpKjtzvcDBPmziTePmsUUYas6iXRE3y5xwlDnPVx2Qk7Kbbk1-z_odwfMx9A93ncTeCfe2E0o3iDZBhjb4CThYniHjKSnwyqHajeTowdEOqqcPhehMVCXR/s1600/F.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339347883791423330" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">Winterbadeschiff Berlin</span></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">Para mantener el uso del "barco de baño" durante la temporada de invierno, se ha creado una cubierta temporal, que fue montada por primera vez en el otoño de 2005. Esta segunda parte del proyecto pertenece al estudio de arquitectura berlinés Wilk-Salinas. Conformado por Gilbert Wilk y Ana Salinas, esta </span><span style="font-size:130%;">joven pareja</span><span style="font-size:130%;"> trabajó con AMP en el proyecto de piscina y, desde entonces, ha estado ligada a la ejecución de las obras, encargada de la intensa negociación con las normativas municipales, así como del proyecto y la construcción - literalmente hablando - del cerramiento de la piscina en los meses de invierno.</span><br /><span style="font-size:130%;">La cubierta consiste en tres cuerpos ligeros en forma de tubo, orientados longitudinalmente a la piscina y a las plataformas de madera. El interior de cada tubo esta determinado por sus funciones: un Lounge, en la primera plataforma, un paisaje de Sauna, en la segunda, y la piscina.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWq2SiAtyjQa3YS1RzwaLJSQEUbB0Thk8kyQU2IzNBNOiHM1BYpDePzADUk9B2pmzgFNBugglA8gjycj5Zgzmwcl8xWV6-_ckF4yJHKEBxjrUisnpHoMBUzcKXObli2T1TYDhMJU8g9wxp/s1600-h/H.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 459px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWq2SiAtyjQa3YS1RzwaLJSQEUbB0Thk8kyQU2IzNBNOiHM1BYpDePzADUk9B2pmzgFNBugglA8gjycj5Zgzmwcl8xWV6-_ckF4yJHKEBxjrUisnpHoMBUzcKXObli2T1TYDhMJU8g9wxp/s1600/H.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339353491375056194" border="0" /></a><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >La construcción consiste en arcos de madera con forma de elipse cubiertos por dos familias de telas. El espacio entre la doble capa de tela se infla con aire a baja presión. De esta forma se consigue un buen aislamiento y un peso propio mínimo. Al utilizar tela translúcida, y en ciertos puntos transparente, se mantiene una relación intensa con el entorno, se eliminan los cerramientos. Se consigue una construcción etérea y abierta.</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCbDs0OcRUxxdmmGgl1aItTJrDZhSCtqCzso_49S2jH4ce5PvkrxWZFfUJNmnWm3YI5kTcosjaCnK9FA1YCgeLAWIKgpDq98TUCdSZatTP9J3_zyM-_XwWexz36ksCr7LwbDMfid2GcPiX/s1600-h/G.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 459px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCbDs0OcRUxxdmmGgl1aItTJrDZhSCtqCzso_49S2jH4ce5PvkrxWZFfUJNmnWm3YI5kTcosjaCnK9FA1YCgeLAWIKgpDq98TUCdSZatTP9J3_zyM-_XwWexz36ksCr7LwbDMfid2GcPiX/s1600/G.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339353252545217938" border="0" /></a></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Para la construcción se han utilizado materiales estándar. Los detalles de las conexiones entre los elementos son muy sencillos, para conseguir un montaje rápido y manual, sin necesidad de grúas. Durante la temporada de verano esta cubierta se desmonta hasta su uso en el próximo invierno, o se reutiliza como un pabellón de exposiciones en el área de la Arena.<br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinjqf1y5G4fYyciegzeUpby96Vb6G8VhQqpPQkh4ABKVrvgSKo6HAgDvPvoHd6qIBDuUMiBwqTeznxLXNGMTErj8JfONRy4Eqt0tGLl3OaxIoYMpkRL4WEjaxLM78D_AS3y5ez3pRnfw6Z/s1600-h/I.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 434px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinjqf1y5G4fYyciegzeUpby96Vb6G8VhQqpPQkh4ABKVrvgSKo6HAgDvPvoHd6qIBDuUMiBwqTeznxLXNGMTErj8JfONRy4Eqt0tGLl3OaxIoYMpkRL4WEjaxLM78D_AS3y5ez3pRnfw6Z/s1600/I.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339347688935454882" border="0" /></a><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:130%;">El Winterbadeschiff prolonga la oferta de la piscina de verano al resto del año. Poder bañarse en el río delante de un escenario urbano en los meses invernales: utilizar a la sauna y bañarse con la vista al río congelado.<br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf4mGe_Hqkf64Z3Izb07A9Ykao3tAHS2LdaFiy5QA7a0lvRRu8n3v-s1oY0AZnhcZzWfqQImPv49OOkb4g7O0ZWmCNnmNnA45C35Eu-V7HEYymuF8-dkNhbybqB1TvPYyYI11Mc28TWcUw/s1600-h/J.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 433px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf4mGe_Hqkf64Z3Izb07A9Ykao3tAHS2LdaFiy5QA7a0lvRRu8n3v-s1oY0AZnhcZzWfqQImPv49OOkb4g7O0ZWmCNnmNnA45C35Eu-V7HEYymuF8-dkNhbybqB1TvPYyYI11Mc28TWcUw/s1600/J.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339347559568745106" border="0" /></a><br /></span><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:100%;">Pie de fotos:<br /></span><span style="font-size:100%;">A. Gilbert Wilk (n. 1966)</span><span style="font-size:100%;"> y Ana Salinas (n. 1975) conforman el estudio de arquitectura que, habiendo colaborado con </span><span style="font-size:100%;">Felipe Artengo, Fernando Martín Menis y José Rodríguez Pastrana (AMP), y la artista Susanne Lorenz, en 2005, junto a </span><span style="font-size:100%;">Thomas Freiwald, proyectaron y construyeron el cerramiento de la piscina durante el invierno. </span><span style="font-size:100%;">Propiedad: Kulturarena Veranstaltungs GmbH (www.arena-berlin.de). Colaboradores: Catharine von Eitzen, Ann-Kristin Hase, Fabian Lippert, Nora Müller.<br /></span><span style="font-size:100%;">B. </span><span style="font-size:100%;">Iluminada por las noches desde el interior, la piscina surge como una linterna china.<br /></span><span style="font-size:100%;">C. “Conexiones Construidas” ha reanimado la relación entre la ciudad y el río al proponer un nuevo lugar de ocio junto al antiguo muro de Berlín.<br /></span><span style="font-size:100%;">D. El Berlín del siglo XIX ofrecía una relación similar con el río al formar parte importante de la vida social berlinesa.<br /></span><span style="font-size:100%;">E. La construcción obedece al concepto de un rápido embalaje y montaje de la playa, que consiste en una sencilla construcción metálica con plataformas de madera. Las obras de construcción se iniciaron en febrero del 2004 y la piscina se inauguró en tan sólo dos meses.<br /></span><span style="font-size:100%;">F. El “barco de baño” está compuesto por cuatro elementos: una embarcación del tipo gabarra para bañarse, una playa, un puente como elemento conector y su container. Juntos crean un baño móvil a lo largo del río Spree que, en invierno, puede ser utilizado como pista de patinaje sobre hielo.<br /></span><span style="font-size:100%;">G. “Spreebrueke” es el puente que hace del río Spree un lugar habitable.<br /></span><span style="font-size:100%;">H. Desde las ocho de la mañana hasta la media noche, en un entorno cautivador y aislado del ruido de tráfico, los berlineses disfrutan de este oasis urbano que, al anochecer, se muestra iluminado con los tonos azules y verdes de sus aguas.<br /></span><span style="font-size:100%;">I+J. Arcos de madera apoyan la cubiera de dos capas de una tela de PVC y distribuyen el interior en el Lounge, la zona de la sauna y la piscina.<br /></span><span style="font-size:100%;">K+L. Elementos grandes de tela transparente permiten la vista al rio.</span><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span></span><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" ><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;"><br /><br /></span></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br /></span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-62765482163519722702009-01-17T08:12:00.000-08:002010-01-02T02:03:21.905-08:00ESTADIO DE ATLETISMO en Olot, de RCR<div face="lucida grande" style="text-align: justify; font-family: lucida grande;"><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZhxTlW8Mqjn3H6aGKPIcZt-h3SvCAfAy4ZViBJccyrtJs0bRf8mNiQ30e7yLKP0MVD_6mrDWugQxHFU09R5bFI7zP01KlRFxRcKyYwFeJJtAcLfFs3BLN4vxeGArPm3t5WlAN98yBFZ-A/s1600-h/Arcr.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 87px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZhxTlW8Mqjn3H6aGKPIcZt-h3SvCAfAy4ZViBJccyrtJs0bRf8mNiQ30e7yLKP0MVD_6mrDWugQxHFU09R5bFI7zP01KlRFxRcKyYwFeJJtAcLfFs3BLN4vxeGArPm3t5WlAN98yBFZ-A/s1600/Arcr.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292294838148754978" border="0" /></a><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Recuerdan los autores de este lugar para el ocio y el deporte: “vivimos el proyecto en medio de grandes confrontaciones entre los atletas por un lado y los ecologistas por otro. Los primeros no querían ningún árbol, los segundos no querían que ningún árbol fuera derribado.”</span><br /></div><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk0sX9c4sNcdHtFxgNYtRl0f5qVfR6gJybH8PoyUe0M_ucndMbgLxLcJzwTKlR0c-ClN9n5yKVx1mxnUIteXcx3aX3c9hetklhbRStTD-Y5MLgZNvF28nyp4SQSbQ0n1u2OiCyQWT458y4/s1600-h/E.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 505px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk0sX9c4sNcdHtFxgNYtRl0f5qVfR6gJybH8PoyUe0M_ucndMbgLxLcJzwTKlR0c-ClN9n5yKVx1mxnUIteXcx3aX3c9hetklhbRStTD-Y5MLgZNvF28nyp4SQSbQ0n1u2OiCyQWT458y4/s1600/E.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292297426898933282" border="0" /></a></span><span style="font-size:130%;"><br />Olot, un pequeño pue</span><span style="font-size:130%;">blo al norte de Gerona, está rodeado por un parque natural volcánico con tupidos bosques de robles centenarios. Debido a un planeamiento urbanístico redactado en un pasado cercano que aún no contemplaba criterios medioambientales, se preveía la construcción de un estadio de atletismo dentro de la masa de robles albar, una especie de muy lento crecimiento. Hace poco más de una década, esta propuesta llegó a generar un conflicto entre la Federación de Deportes y los int</span><span style="font-size:130%;">ereses de los ecologistas. Unos demandaban unas pistas de atletismo en la que los jueces de carrera</span><span style="font-size:130%;"> no tuviesen restricción de vistas a causa de los árboles, mientras los otros luchaban contra la ta</span><span style="font-size:130%;">la de robles. Por otro lado, de no seguir las normativas, la Federación no recono</span><span style="font-size:130%;">cería las competiciones allí organizad</span><span style="font-size:130%;">as. Ante esta situación el ayuntamiento pidió al equipo de arquitectos RCR un proyecto que hiciese de mediador entre las dos partes.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsGSCHnQFg2-aw9vxP52CdrW4GaHcUdZwimpUgyis14vl93t_DAMANJeRmnRK4EvPKqjMcPcPuFM1ZYYiSeiNmv6eRuIg5Ye_OWswteenfd8CiUwAE81TtB6-gxQdOGGSGskmL0gLYrWg/s1600-h/B.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 434px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsGSCHnQFg2-aw9vxP52CdrW4GaHcUdZwimpUgyis14vl93t_DAMANJeRmnRK4EvPKqjMcPcPuFM1ZYYiSeiNmv6eRuIg5Ye_OWswteenfd8CiUwAE81TtB6-gxQdOGGSGskmL0gLYrWg/s1600/B.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292296412867473234" border="0" /></a></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">N</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">a</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">turaleza de los Juegos</span></span><span style="font-size:130%;"><br />En lugar de comenzar a negociar, y antes de dibujar línea alguna, el equipo de arquitectos RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramón Vilalta) indagó sobre la conducta humana en relación con el atletismo. Para ello se remontaron directamente a la constitución de los</span><span style="font-size:130%;"> Juegos en la antigua Grecia. Los primeros datos de las Olimpiadas son del año 776 a. C., cuando se organizaron en Olimpia como homenaje a Zeus, y muestran que los juegos se celebraban en la naturaleza. Desde entonces y hasta el decreto del em</span><span style="font-size:130%;">perador Teodosio I el Grande, cuando, en el año 394 d. C. se abolió su celebración, l</span><span style="font-size:130%;">as Olimpiadas se caracterizaron por un carácter dual entre la religión y la salud física. Los juegos fueron, sin embargo, restablecidos a finales del siglo XIX para poten</span><span style="font-size:130%;">ciar la educación física y seguir la creencia en que la moral y el desarrollo intelectual están basados en la salud.<br />RCR recuperó el origen de los juegos en la naturaleza y lo propuso como escenario contemporáneo para e</span><span style="font-size:130%;">l atletismo y la reunión social. Su primera tarea fue por tanto buscar el lugar que pudiese establecer un diálogo entre los dos papeles designados al estadio de atletismo: </span><span style="font-size:130%;">cómo crear un entorno donde naturaleza y deporte no pudiesen ser separados.</span><br /><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4GmsyKVOnw15_BRpzfEJ_joHp6kxC-AUK51oJZ1EP3hnH9f08kLTps4HJWZ13zjKuAPHKp-P1GBivqyMZsbADLtc3bF96NFntPPLidQA459Tazwl46HubWaVSGB4FWfvU6dnDRDT8jOai/s1600-h/G.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4GmsyKVOnw15_BRpzfEJ_joHp6kxC-AUK51oJZ1EP3hnH9f08kLTps4HJWZ13zjKuAPHKp-P1GBivqyMZsbADLtc3bF96NFntPPLidQA459Tazwl46HubWaVSGB4FWfvU6dnDRDT8jOai/s1600/G.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292297849337502626" border="0" /></a></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">El nuevo valor del robledal</span><br />La ubicación del proyecto se propuso en un claro del bosque que correspondía a dos antiguos campos de cultivo. Aunque</span><span style="font-size:130%;"> ambos estaban separados por una masa vegetal, la sup</span><span style="font-size:130%;">erficie total era suficientemente amplia para acomodar un anillo de 400 metros con seis pist</span><span style="font-size:130%;">as y las instalaciones anejas para la práctica de atletismo. Si, a priori, ese programa difería bastante de las reivindicaciones ecologistas, se consiguió trazar las pistas respetando los robles a la vez de cumplir con los estrictos controles federativos sobre la visibilidad de las pistas.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzuzdknGbKjDHytSxO1igqtAxgsdIV1cgzBsdsvR25pi5XTwihW7hoxf07-9o6nm4klVaCf4-hMBbsTGzoPPv1p_XVDNQfXG0Qs1erpV1noYWLns5U40GMl4Cotar-gn1DWli39cmk9aGD/s1600-h/C.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 735px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzuzdknGbKjDHytSxO1igqtAxgsdIV1cgzBsdsvR25pi5XTwihW7hoxf07-9o6nm4klVaCf4-hMBbsTGzoPPv1p_XVDNQfXG0Qs1erpV1noYWLns5U40GMl4Cotar-gn1DWli39cmk9aGD/s1600/C.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292296869554919170" border="0" /></a></span><br /><span style="font-size:130%;">A</span><span style="font-size:130%;"> pesar de los árboles, los jueces pueden observar correctamente las salidas y llegadas de las diferentes competiciones, con lo cual todas las carreras están supervisadas. </span><br /><span style="font-size:130%;">Por otro lado, al ver a los atletas apareciendo y desapareciendo entre los árboles se añade u</span><span style="font-size:130%;">na diversión entre los espectadores que incrementa el suspense.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH8Dbvk8GNGmQfwZNfEkeuRizHd3fMq1LSPnzDSxa6NlW80GrC9U9lZeAF7h5F5jC3FkJcm0eu-_dQ9uHTgobt2uikJRzZQvSz5eYd4sIjznSGo_iXnwpAqT6PnLZ_o2HvXTO8YgO88eKp/s1600-h/F.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 650px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH8Dbvk8GNGmQfwZNfEkeuRizHd3fMq1LSPnzDSxa6NlW80GrC9U9lZeAF7h5F5jC3FkJcm0eu-_dQ9uHTgobt2uikJRzZQvSz5eYd4sIjznSGo_iXnwpAqT6PnLZ_o2HvXTO8YgO88eKp/s1600/F.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292297576552979298" border="0" /></a></span><span style="font-size:130%;"><br />El</span><span style="font-size:130%;"> juego de</span><span style="font-size:130%;"> aparecer y desaparecer ya está presente desde el mismo momento en el que se ll</span><span style="font-size:130%;">ega al bosque y se abandona el vehículo. Sin todavía ver el estadio, el camino hacia lugar c</span><span style="font-size:130%;">onduce al visitante, introduciéndolo a través de la vista, oído, olfato y tacto, en un acto que nos prepara para un escenario insólito. Los espectadores están sentados en unas gradas realizadas como pequeños taludes, con bloques de hormigón color basalto, que parecen conformar pequeños bancales entre los claros.<br />Unas altas torres de iluminación actúan como ele</span><span style="font-size:130%;">mentos que conversan con los árbol</span><span style="font-size:130%;">es y establecen referencias en el espacio. Mientras, un pequeño elemento de hierro se d</span><span style="font-size:130%;">espliega para acomodar un bar y almacén. El bosque ya es un lugar donde los espectadores pueden disfrutar tanto como los deportistas, mirando la práctica del atletismo y la competición, o incluso nadando en el río Fluvia, junto al pabellón de baño diseñad</span><span style="font-size:130%;">o por estos mismos arquitectos. Ésta es otra sencilla estructura de hierro y acero, con </span><span style="font-size:130%;">un pequeño bar, vestuarios y, entre ellos, un gran porche que permite a los </span><span style="font-size:130%;">árboles formar parte de la fachada.<br /></span><span style="font-size:130%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD29gxTberH_M8A21kej7-bdCBPVz9FOlsCZuT-W2zrsFGV_VSbGtH1_ZA-GPM8_RKUgz2KNyg63xE2IxA14U7wk0ZM7n1p3CCDjxy0as-k-D-pO5SaEjta9Zd-sbvVll2eIQqwuDhDWmL/s1600-h/D.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 505px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD29gxTberH_M8A21kej7-bdCBPVz9FOlsCZuT-W2zrsFGV_VSbGtH1_ZA-GPM8_RKUgz2KNyg63xE2IxA14U7wk0ZM7n1p3CCDjxy0as-k-D-pO5SaEjta9Zd-sbvVll2eIQqwuDhDWmL/s1600/D.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5292297186461156530" border="0" /></a></span><br /><span style="font-size:130%;">El bosque hace que el espacio de la pista pueda percibirse y esto es, precisamente, el elemento </span><span style="font-size:130%;">que ha dirigido el proceso de diseño del proye</span><span style="font-size:130%;">cto. ¿Cuál es aquí el límite entre lo natural y lo artificial? El espectador no puede dar una respuesta precisa, pero puede sentir que se identifica con el lugar, mirando los entrenamientos y las competiciones en la naturaleza, o viniendo con la familia para disfrutar de las pistas entre los ro</span><span style="font-size:130%;">bles. Los árboles también participan, juegan con el viento, cambian según las estaciones, lle</span><span style="font-size:130%;">gan a perder sus</span><span style="font-size:130%;"> lobuladas hojas de envés plateado, y, a principios de octubre, llenan las pistas de bellotas. Los viejos robles han sido los materiales de construcción utilizados en este proyecto y, con ellos, se ha creado una nueva realidad que concilia la visión ecologista y deportiva de sus visitantes.</span><span style="font-size:130%;"><br /></span><span style="font-size:130%;"><br /></span><span style="font-size:100%;">Pie de fotos:<br />A. Rafael Aranda (n. 1961), Carme Pigem (n. 1962), y Ramón Vilalta (n. 1960) son los miembros del grupo de arquitectura RCR y arquitectos consejeros del Parque Natural en la zona volcánica de la Garrotxa.<br />B. El Estadio de Atletismo Tussols-Basil en Olot es una arquitectura que valora los atributos del lugar.<br />C. </span><span style="font-size:100%;">El proyecto ha recibido prestigiosos premios como el FAD de Espacios Exteriores y el de Opinión, Finalista de los Premios Mies van der Rohe 03 y Finalista de la Bienal Europea de Paisaje 03.</span><br /><span style="font-size:100%;">D. </span><span style="font-size:100%;">Emplazada en un entorno natural, la pista de atletismo enfatiza los valores paisajísticos además de acercar las carreras a la naturaleza.</span><br /><span style="font-size:100%;">E. </span><span style="font-size:100%;">El estadio fue proyectado en 1991, con una primera fase inaugurada en 1999 y concluido en 2002, manteniendo siempre los robles y las líneas de visión de los jueces de pista.</span><span style="font-size:100%;"><br />F. El ver a los atletas aparecer y desaparecer entre los árboles añade diversión e incrementa el suspense.<br />G. </span><span style="font-size:100%;">RCR ya han construido parte de un camino, la pista de atletismo y un pabellón del baño, que forman parte de un planeamiento global del entorno natural Tussols-Basil.</span><br /><div style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span><br /></div><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;"><br /><br /></span><br /></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-6991192735568727132008-11-30T10:11:00.001-08:002010-01-02T02:04:06.170-08:00EL MUSEO NÓMADA, de Shigeru Ban<div style="text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf6v0ERzw803-ZMqAiVRXw6C6nx-fcrszi2Ve4Aonc6PcL_5TR56tIzyYgHH6pWIkBxTWYh9pbvnvVd9oJoNhiuIY_5-hZieZfK01E4yvgaae6Fd_Cuh5nxFgR9Htwu1CodX8_S_Db0mrO/s1600-h/shigeru+ban.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 85px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf6v0ERzw803-ZMqAiVRXw6C6nx-fcrszi2Ve4Aonc6PcL_5TR56tIzyYgHH6pWIkBxTWYh9pbvnvVd9oJoNhiuIY_5-hZieZfK01E4yvgaae6Fd_Cuh5nxFgR9Htwu1CodX8_S_Db0mrO/s1600/shigeru+ban.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274529072121911362" border="0" /></a></div><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >"Al explorar el lenguaje y la sensibilidad poética compartida por todos estos animales, trabajo hacia el redescubrimiento del ámbito común que una vez existió cuando la gente vivía en armonía con los animales. Espero que el efecto final sea una experiencia de asombro y contemplación, de serenidad y esperanza."</span><br /></div><div style="text-align: right;"><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Gregory Colbert, fotógrafo.<br /></span></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgCgXeXnJFFlZSMLMYRsd_cXwFfiWlTsh2cgLptbpSCKBPIfzmiX6PEybBByHs0oG7CFm0SL34gcWl1hWP9rJQNSyZU64C3_kjLubgwih9ot_0eL9viOd6r6hcrZdz1O-pr8TD1AmBqFMd/s1600-h/Alt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 390px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgCgXeXnJFFlZSMLMYRsd_cXwFfiWlTsh2cgLptbpSCKBPIfzmiX6PEybBByHs0oG7CFm0SL34gcWl1hWP9rJQNSyZU64C3_kjLubgwih9ot_0eL9viOd6r6hcrZdz1O-pr8TD1AmBqFMd/s1600/Alt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274519940082829042" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Fue a finales del 2003 cuando Shigeru Ban, el arquitecto japonés popular por sus construcciones con tubos de cartón, recibió un encargo increíble: el de imaginar un museo móvil.</span><br /><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El museo debía viajar alrededor del mundo para</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > mostrar las imágenes que el fotógrafo canadiense Gregory Colbert ha tomado a lo largo de treinta y tres expediciones por lugares insólitos del mundo. L</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >as fotografías responden al criterio de buscar aquellas relaciones originales entre los animales y las personas que el hombre contemporáneo ya ha perdido.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Precisamente esa misma noción de viajar con la cámara era la que Colbert quería para su museo. La construcción tendría que moverse, tendría que viajar por todo el mundo y p</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >rovocar entre s</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >us visitantes un fuerte compromiso con el entorno.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8ziEy4_o-g9fwE7qf6_u4TLXiHd615IhPhtmslTUGURgihge5M8RC2ojfMrBrv_LXeMcqxeU1f-2W8lYP3I3I5UFEneJOOJqOHhf3ZhmhKzMr0jUZc8OZnl88so2VMUAUVb8fGt2-EOQu/s1600-h/Blt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 436px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8ziEy4_o-g9fwE7qf6_u4TLXiHd615IhPhtmslTUGURgihge5M8RC2ojfMrBrv_LXeMcqxeU1f-2W8lYP3I3I5UFEneJOOJqOHhf3ZhmhKzMr0jUZc8OZnl88so2VMUAUVb8fGt2-EOQu/s1600/Blt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274520331281229730" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Ce</span><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >niz</span><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >a</span><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >s y Nieve</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Durante los últimos trece años Gregory Colbert ha viajado con su cámara a lugares exóticos de la India, Sri Lanka, Egipto, Sudáfrica, Etiopía, Namibia, Tonga, Myanmar -anteriormente conocida como Birmania-, las Islas Azores y la Antártida, para explorar la interacción primordial entre los humanos y los animales. Significativamente, las fotografías capturan a los animales a plena luz del día, y ninguna de ellas ha sido manipulada o superpuesta posteriormente. Éste ha sido un trabajo paciente, tal y como Colbert explica: “Estoy interesado en explorar maravill</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >as inte</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >mporal</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >es</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >, así que no hay urgencia. Cinco años, diez, quince, no lo habrían hecho distinto, porque lo que se hacía era completamente atemporal.” Así continúa: “Nosotros habríamos esperado durante meses. Con las ballenas estuvimos trabajando durante seis semanas sin disparar un sólo fotograma. Hay días de milagros, y hay días cuando uno sólo piensa en ellos. Pero no los fuerzas. Los elefantes decidieron, las ballenas decidieron.”</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Son más de cien fotografías de gran formato, de 180x270 cms, impresas en un papel japonés que ha sido coloreado con pig</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >mentos de </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >plantas siguiendo técnicas artesanales de más de trescientos a</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ños d</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e antigüedad. Fueron mostradas por primera vez en el Arsenal de Venecia, en el verano del 2002, bajo el título “Cenizas y Nieve”. La exposición fue extraordinaria y se organizó a lo largo de todo un astillero del siglo XV, pertenece a la marina italiana, que mide más de un kilómetro y medio de longitud. La respuesta del público fue sorprendente. Las imágenes fueron visitadas por más de cien mil personas y la colección fue comprada en s</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >u totalidad por la compañía Rolex, que aún actúa como uno de los principales patrocinadores de Colbert.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >A la hora de enumerar el listado de necesidad</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >es para </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >el nuevo museo que albergaría su colección, Gregory Colbert requirió un espacio que él pudiese organizar libremente, además de poder enviar, ju</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >nto a sus imágenes, a lugares tan remotos como el Parque Nacional de Serengeti en Tanzania, durante el periodo de migración de animales; o instalarse en el Mar de Bering cuando se hiela. Esto implicaba qu</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e todo el edificio tuviese que ser recic</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >lable y fácil de montar y desmontar.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQlQTDlrFAUd4iTBVOlFN-lCdfew7pVQxN8wb5Y48iwsDnr4aeUf-OPrgRuH4ER_1jGuEyOADRv8Tl4ZJsaQy-7KocFjVlr92QvTGtImi60qtOl9twdWcVuU2WZx33VCVst79Y1WWhX1Jr/s1600-h/Dlt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 421px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQlQTDlrFAUd4iTBVOlFN-lCdfew7pVQxN8wb5Y48iwsDnr4aeUf-OPrgRuH4ER_1jGuEyOADRv8Tl4ZJsaQy-7KocFjVlr92QvTGtImi60qtOl9twdWcVuU2WZx33VCVst79Y1WWhX1Jr/s1600/Dlt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274520726601733570" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El Museo Nómada</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Su experiencia con arquitecturas móviles y elementos constructivos reciclables fue un factor decisivo para que Shigeru Ban recibiese el encargo de desarrollar este nuevo concepto de museo.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Ban se interesó por los contenedores de transporte de mercancías como un posible</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > material de construcción que ya tenían intrínsec</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >o en su naturaleza la idea del viaje: “Al viajar por todo el mundo cada contenedor tiene su propia historia”. Los contenedores, al incorporar tam</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >bién otras cualidades como su facilidad de ensamblarse y apilarse, podrían transp</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ortar el m</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >useo completo y cambiar su disposición en cada localización.<br /></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaJH3U8q1UgVmfQBgnF4TR5SVgmnYjJcM5-1sQJwYbbDtgiLwRDdJ2E9intFwy630eLb1UQ_jabgrrEFNE-ioT5g8Lu-p8BS-MBubhOgf2JT2hyZgpefhCOrcC6WKsBnDWFAUf1jfgTsbv/s1600-h/C.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 519px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaJH3U8q1UgVmfQBgnF4TR5SVgmnYjJcM5-1sQJwYbbDtgiLwRDdJ2E9intFwy630eLb1UQ_jabgrrEFNE-ioT5g8Lu-p8BS-MBubhOgf2JT2hyZgpefhCOrcC6WKsBnDWFAUf1jfgTsbv/s1600/C.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274520585973056786" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El arquitecto calculó que necesitarían ciento cincuenta y dos contenedores para crear una estructura que cerraría los 4.180 </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >m2 que ocupa el Museo Nómada. Puesto que la exposición empaquetada requería tan sólo de los ocho contenedores en los que viajaría, para completar la estructura del museo se tomarían prestados otros contenedores en cada nueva localización. </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Sería, por lo tanto, esencial que los dibujos del arqui</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >tecto acompa</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ñasen a la exposición en todo momento, aunque el edificio final pudiese alterar levemente su disposición dependiendo de la</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >s diferentes condiciones del lugar.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Los contenedores están apilados siguiendo el dibujo de un damero y crean unos frentes de 10’2 metros de altura, y con el fin de protegerse del viento que sople entre la cuadrícula de contenedores, se cerraron las aperturas con una tela a modo de membrana inclinada.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtg3nL3uw9lZkiviJYn_rvzOrnsOe9xy4J5PJSkZR3VU2IifVPKA88Z2nRCkcrUt9Qwd-08ythb-4M8CtcoQYW7XsR13m3zykg1G0hwycquTRcQ-ifL8ZWIBet-G9zFAauubUgUiZPNXSV/s1600-h/F.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 842px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtg3nL3uw9lZkiviJYn_rvzOrnsOe9xy4J5PJSkZR3VU2IifVPKA88Z2nRCkcrUt9Qwd-08ythb-4M8CtcoQYW7XsR13m3zykg1G0hwycquTRcQ-ifL8ZWIBet-G9zFAauubUgUiZPNXSV/s1600/F.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274521036110351730" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >En cuanto a su interior, siguiendo con su interés por el uso de materiales reciclables con los que sea fácil construir y de obtener, además, en cada lugar, Shigeru Ban ha proyectado su techo y las columnas que lo sustentan con tubos de cartón. Pa</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ra protegerlos del agua y cumplir con la normativa de protección contra incendios, los tubos, además de estar sellados, incluyen un revestimiento impermeable interno y externo. El entramado </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >de la cubierta está construido con tubos de 30 cms de diámetro que descansan sobre los contenedores y las ses</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >enta y cuatro columnas formadas por tubos de 60 cms de diámetro.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Los visitantes entran e</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >n la penumbra del espacio de exposiciones del museo al cruzar por una cortina de doce metros de longitud que está hecha con un millón de bolsas de pa</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >pel de té procedentes de Sri Lanka. Entonces una majestuosa vista se a</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >bre frente a ellos: un largo paseo hacia una sala de proyección recorre entre la colección de las fotografías</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > de Colbert. El sencillo diseño de la cubierta a dos aguas refuerza el efecto de perspectiva y dramatiza el espacio en el que las fotografías pare</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >cen flotar entre las columnas por estar colgadas con finos cables. Es como si se entrase en un santuario en el que no hay palabras ni textos, sólo imágenes: unas pacíficas escenas del hombre con animales que nos hacen reflexionar.<br /></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE9zhR1ktIX9kcs97XQw-Az44cQukual6Xj46sdW9NNQv0pRrpBzckMe885cJvSA8ndD7d8z20m89SU2FOeXKhdDQ5xGHa0HNDWowaaP8JC6HrXdvhHcqQe24iWar3tuHgnYLVg-NxqGEd/s1600-h/E.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 661px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE9zhR1ktIX9kcs97XQw-Az44cQukual6Xj46sdW9NNQv0pRrpBzckMe885cJvSA8ndD7d8z20m89SU2FOeXKhdDQ5xGHa0HNDWowaaP8JC6HrXdvhHcqQe24iWar3tuHgnYLVg-NxqGEd/s1600/E.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5274520895747741778" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Los trabajos de Colbert son auténticos testimonios que demuestran que nuestros sentimientos primordiales con los animales no se han perdido totalmente. En un mundo de exceso industrial, los animales no deberían ser definidos simplemente por su grado de domesticación o agresividad. Ellos también encarnan una paz inolvidable. Las fotografías de Colbert mantienen una relación de respeto y calma donde nadie domina</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > al otro; un gesto que el Museo Nómada ayuda a instalar entre las personas dondequiera que se asiente, todo ello en atmósfera de solemnidad creada con materiales de construcción reciclados.</span><br /><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >Fotos: © Ashes and Snow</span><span style="font-size:100%;"><br /><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >Pie de fotos:</span><span style="font-size:100%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >a.</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" ><span style="font-size:85%;"> <span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >Shigeru Ban (n. 1957), arquitecto.</span></span></span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >b. El Museo Nómada muestra las extraordinaria exposición de Colbert, “Cenizas y Nieve”, un título que sugiere belleza y renovación, y donde nada está manipulado digitalmente.</span><span style="font-size:100%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >c. El hombre y el animal en paz completa.</span><span style="font-size:100%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >d. El Museo Nómada tiene que viajar con sus planos alrededor del mundo.</span><span style="font-size:100%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >e. La estructura del techo agudiza el efecto de perspectiva y crea un sentir de entrar en un santuario con escenas que nos recuerdan la relación primordial entre aquellos que habitan la Tierra.</span><span style="font-size:100%;"><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >f.</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="font-size:85%;"><span style="font-size:100%;"><span style="font-size:100%;"> Los materiales reciclables del Museo Nómada incorporan en su naturaleza el sentido del viaje y la memoria. (© Michael Moran)</span></span></span></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" ><br /></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="font-size:85%;"><span style="font-size:100%;"><span style="font-size:100%;">g. </span></span></span></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:100%;" >La primera disposición del Museo Nómada se realizó en la primavera del 2005, en Nueva York, en el histórico embarcadero número 54 del río Hudson, donde desembarcaron los supervivientes del Titanic. Su siguiente destino fue Los Ángeles, desde donde viajará a lo largo de Europa y Asia. (© Michael Moran)</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><span style="font-size:85%;"><span style="font-size:100%;"><br /></span></span></span><div style="text-align: center;"><span style="font-family:lucida grande;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************<br /><br /><br /><br /></span></span></div></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-16478123662382583092008-10-04T11:33:00.000-07:002010-01-02T02:07:14.994-08:00EL EDÉN en Cornualles, de Nicholas Grimshaw<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3JY_qmu2Dw8LtyTc0j6gF6woQ_-9okDIdc-ZeWPgKl9PD3kwreO7Knq8JiTHeSxAMRfq6UCg5nO1eaW-IXGmLWDcG1lEc2NZfJWFQJkO_S0_WbL0uZVDVq_YWQI5cUyqzlF28zuQ1xR1E/s1600-h/Alt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 87px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3JY_qmu2Dw8LtyTc0j6gF6woQ_-9okDIdc-ZeWPgKl9PD3kwreO7Knq8JiTHeSxAMRfq6UCg5nO1eaW-IXGmLWDcG1lEc2NZfJWFQJkO_S0_WbL0uZVDVq_YWQI5cUyqzlF28zuQ1xR1E/s400/Alt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253426398239649058" border="0" /></a><span style="font-style: italic; font-weight: bold;font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><br />No necesitamos volver a la cabaña primitiva para reencontrar un equilibrio con la naturaleza. La sofisticada tecnología del mayor jardín botánico cubierto del mundo es una lección de ecología y una apuesta por el uso de los materiales reciclados.</span><br /></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd7mtm9DqTzf-oyNXmO0gTpyyYLkF_kpWgDC4WmiWfYHBNmsJRr8qSA-Z0lYdDH6bXfcA_y-mt3Z8aZsPyY4phKd3-9t7AGwprPxXU_g0u0MAHUaac5nb3Opj2BfNvH4FYQtcc2z9nPghL/s1600-h/Blt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 443px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd7mtm9DqTzf-oyNXmO0gTpyyYLkF_kpWgDC4WmiWfYHBNmsJRr8qSA-Z0lYdDH6bXfcA_y-mt3Z8aZsPyY4phKd3-9t7AGwprPxXU_g0u0MAHUaac5nb3Opj2BfNvH4FYQtcc2z9nPghL/s1600/Blt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253428501304325218" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El Proyecto Edén nació de la voluntad de mostrar cómo podemos recuperar, e incluso llegar a convivir, con la naturaleza. Para llevar a cabo esta idea, su arquitecto, el británico Nicholas Grimshaw, avanzó en la investigación de estructuras extremadamente ligeras con las que rescatar un paisaje desolado por la explotación d</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e una cantera. Durante la construcción del Proyecto Edén, el estudio Grimshaw también desarrolló un sistema de gestión </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >medioambiental que controlase la influencia de sus est</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ructuras sobre aspectos como la flora, los recursos naturales, la atmósfera o la comunidad local. A esto se debe el haber llegado a ser el primer gran estudio de arquitectura en obtener el estándar internacional ISO 14001, un certificado que les avala entre sus objetivos prioritarios la protección del entorno y la prevención de contaminación, en un balance con las necesid</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ades socio-económicas.</span><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >En la actualidad, el estudio Grimshaw ha adoptado como herramienta de diseño su propio sistema de auditoria que, con e</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >l nombre EVA (Environmentally Viable Architectur</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e), consiste en un programa informático que comprueba el impacto de un proyecto en cada una de sus etapas de diseño y construcción.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxI_JpLEP_Rm4qOVETB_jZtqV9-rBZwuJMaxlejZ_JGV5q5vrmbfDguib75wltSUrl1DGIf0kRzwbbK0UnG6TIKGFH9r_VRmDqLezb6UoRru2Nqs1s2PrynGfOxudmO3LXcQl9pEkRUHa3/s1600-h/Clt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 487px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxI_JpLEP_Rm4qOVETB_jZtqV9-rBZwuJMaxlejZ_JGV5q5vrmbfDguib75wltSUrl1DGIf0kRzwbbK0UnG6TIKGFH9r_VRmDqLezb6UoRru2Nqs1s2PrynGfOxudmO3LXcQl9pEkRUHa3/s1600/Clt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253375036278597186" border="0" /></a><br /><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El Proyecto Edén</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Su fundador, Tim Smit, es</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > un antropólogo holandés, compositor y productor musical, que alcanzó popularidad por su peculiar restauración de “Los Jardines de Heligan” en Cornualles. </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Estos extraordinarios j</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ardines victorianos, que mostraban plantas exóticas y tecnologías hortofrutícolas innovadoras, quedaron arrasados en 1990, tras la gran tormenta que asoló Inglaterra. El logro de Smit consistió en regenerarlos potenciando su autosuficiencia, por lo que han llegando, desde entonces, a ser los ja</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >rdines privados más visitados de Gran Bretaña.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >En 1996, Smit quiso alcanzar una mayor audiencia a la que transmitir la importancia de la relación existente entre el hombre y las plantas. Para ello fundó el Proyecto Edén, un inmenso jardín con miles de plantas de diferentes climas. Éste no sería un invernadero convencional a gran escala, ni un parque temático; su objetivo básico era el de animar a los visitantes a aprender a encontrar un equilibrio con la naturaleza.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyx9YMopBaEsW0vzEwu51EkMy7-DOGR3M0CjdOkj0OSpW0812AzpsTVyXyOBTkZSn8DcC0Cbhrl0KEolFQdBdQKKUvIi4SoRRizMC-Bs4r9JWipLVSJi54a9pfRb6M9lIBK0WlrtsGIxvc/s1600-h/Dlt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 649px; height: 215px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyx9YMopBaEsW0vzEwu51EkMy7-DOGR3M0CjdOkj0OSpW0812AzpsTVyXyOBTkZSn8DcC0Cbhrl0KEolFQdBdQKKUvIi4SoRRizMC-Bs4r9JWipLVSJi54a9pfRb6M9lIBK0WlrtsGIxvc/s1600/Dlt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253375131013038402" border="0" /></a><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >En búsqueda del lugar adecuado, Smit encontró un terreno cercano a St Austell, en la península de</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >l extremo suroeste de Inglaterra que apunta a las cálidas aguas de la Corriente del Golfo. Era una gran cantera de arcilla, ya en desuso, con una superficie equivalente a 35 camp</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >os de fútbol y con una profundidad de 60 metros. Smit encargó a Nicholas Grimshaw una estructura que fuese lo suficientemente alta para albergar los árboles de bosques tropicales y lo suficientemente amplia para dar cobijo a los soleados paisajes mediterráneos.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnj39UsDoi27PEuIJ_CPniVSdS-l91VNIbSMZVtPBrj6xUUyajDInI9x3tPoqVsXyCH4OnnqgSRE6jkao9EqwjVGiziKYspmoosy2DV5OQfRKL87k4uVkUI5Jhbb8USVk2NLEIwDlrbY_y/s1600-h/NUEVA+IMAGENlt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 199px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnj39UsDoi27PEuIJ_CPniVSdS-l91VNIbSMZVtPBrj6xUUyajDInI9x3tPoqVsXyCH4OnnqgSRE6jkao9EqwjVGiziKYspmoosy2DV5OQfRKL87k4uVkUI5Jhbb8USVk2NLEIwDlrbY_y/s1600/NUEVA+IMAGENlt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253375389728865170" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Cúpulas geodésicas</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > Debido a la inestabilidad</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > del terreno y a su fuerte pendiente, Grimshaw propuso que la estructura de los invernaderos se apoyase ligeramente sobre la superficie. Como si se tratasen de burbujas de jabón conteniendo un clima específico cada una de ellas, él proyectó una secuencia de ocho biosferas dispuestas en dos cadenas, cada una con cuatro bóvedas insertadas las unas en las otras. Para construir las estructuras lo más etéreas posible, reutilizó la bóveda geodésica que el diseñador, inventor y ecologista americano Buckminster Fuller patentó a finales de los años cincuenta. El principio geodésico consiste en unir superficies planas para formar una forma curva, permitiendo cubrir más espacio sin soportes interno</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >s que cualquier otro cerramiento, además de admitir enormes variaciones en los bordes. De esta forma, conforme la estructura incrementa en tamaño se hace proporcionalmente más ligera y fuerte.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Basado en este principio, Nicholas Grimshaw diseñó dos inmensos biomas, que cubren 15.600 y 7.000 metros cuadrados respectivamente, para acomodar el Invernadero Tropical Húmedo y el de Zonas Cálidas. Cada bioma está protegido por bóvedas q</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ue están realizadas con secciones tubulares de acero galvanizado, montadas y atornilladas como un mecano gigante para formar 625 hexágonos. El conjunto de la estructura está constituido por un entramado tridimensional de dos capas con curvatura esférica interconectadas, que incluyen casi 4.000 uniones y más de 11.000 barras, alcanzando la mayor de las cúpulas los 200 metros de longitud, 100 metros de ancho y 55 de altura.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic69-LGsDJEXV-C1svxcBMHGUDrgKtjAjGxvyepiQyK4HlQQhT0hCzHHnmNW-xk_UiYrXIsxzRMRELFvCzq70wju1UBcmZTe00WxiKpK3DLD3ms8Y9JoHGPsuyo6ahXN0HPGwh4BJA6cSe/s1600-h/Elt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 427px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic69-LGsDJEXV-C1svxcBMHGUDrgKtjAjGxvyepiQyK4HlQQhT0hCzHHnmNW-xk_UiYrXIsxzRMRELFvCzq70wju1UBcmZTe00WxiKpK3DLD3ms8Y9JoHGPsuyo6ahXN0HPGwh4BJA6cSe/s1600/Elt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253375550072423794" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >La lámina ETFE</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > El enorme tamaño de los hexágonos, con vanos de hasta 11 metros, hacía imposible el uso de un solo vidrio para cubrirlos. Al examinar materiales que fuesen ligeros, a la vez que resistentes, los arquitectos comprobaron que la lámina de etil-tetra-fluoroetileno (ETFE) tenía un comportamiento óptimo. Este producto industrial, que es de común utilización en componentes de bombas, válvulas, equipamientos químicos y mecanismos eléctricos, es muy transparente a la luz ultravioleta, no se degrada por la luz solar y presenta gran capacidad de aislamiento térmico con respecto al vidrio, además de ser 10 veces más ligero que él. La lámina, aunque es vulnerable a las perforaciones, puede ser fácilmente reparada con cinta adhesiva del mismo material, es reciclable, se limpia por sí sola y soporta hasta 400 veces su propio peso, es decir, llega a ser lo suficientemente resistente como para mantener el peso de una persona.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > ETFE era sin duda alguna ideal para conformar unos elementos en forma de almohadilla que se ajustasen fácilmente en los hexágonos y se adaptasen a las variaciones geométricas de los biomas sin tener que realizar un exhaustivo proyecto previo. La lámina conforma una triple membrana cuyo interior se mantiene hinchado insuflando aire constantemente a baja presión por medio de pantallas solares. También se tuvo en cuenta la vida útil de este material, que es de 25 años, con un diseño que facilita el sencillo cambio de paneles a medida que se desarrollen nuevas tecnologías.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > Para recuperar la naturaleza perdida por la cantera, Grimshaw mostró una capacidad extraordinaria de utilización del Sol como fuente principal de energía para calentar los biomas, y el agua de lluvia para humidificarlos. Además empleó aluminio reciclado, maderas procedentes de bosques sostenibles, el uso de papel de periódico para aislar térmicamente y gaviones de acero inoxidable rellenos con la zahorra del lugar como muros de contención. Todos éstos son materiales importantes en nuestra concienciación de los limitados recursos naturales. Otro mecanismo de establecer relaciones directas con la sociedad fue la colaboración con compañías que producen alimentos orgánicos, perfumes naturales y aquellas que promueven el uso de materia base reciclable en la industria.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > El Proyecto Edén continúa evolucionando: el nuevo Centro de Educación de Recursos abrirá sus puertas en la primavera del 2005, se construirá un futuro Bioma de Trópicos Áridos, y ya se ha proyectado el edificio de acceso. Con una gran iniciativa y conocimiento se ha llegado a crear una nueva arquitectura que responde al balance entre naturaleza, turismo y economía. Como gustaba argüir a Buckminster Fuller, "no hay crisis energética, sólo una crisis por ignorancia."</span><br /><br /><span style="font-family:lucida grande;">Pie de fotos:</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">1.</span><span style="font-family:lucida grande;"> La fascinación de Nicholas Grimshaw (n. 1939) por los tejados "anómalos" se plasmó por primera vez en la Terminal Internacional ferroviaria de Waterloo (Londres, 1993). Su interés por las estructuras no sólo procede de la brillante tradición ingenieril británica: uno de sus bisabuelos fue responsable de procurar el adecuado sistema de drenaje y saneamiento a la ciudad de Dublín, mientras que otro construía presas en Egipto. (Fotógrafo: Udo Hesse)</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">2.</span><span style="font-family:lucida grande;">Las ocho bóvedas tienen un tamaño variable, alcanzando la mayor de ellas los 200 metros de longitud, 100 metros de ancho y 55 de altura. (Fotógrafo: EdenProject)</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">3.</span><span style="font-family:lucida grande;"> Explica Nicholas Grimshaw que "la idea de usar el acantilado estuvo presente desde el principio, apoyándose sobre él. Desde la primera vez que lo vi. Al tener un muro verde, con el edificio inclinándose sobre él, casi se duplica el espacio.” (Fotógrafo: Grimshaw-architects)</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">4.</span><span style="font-family:lucida grande;"> Éste es uno de los destinos turísticos más visitados de Inglaterra y entre sus patrocinadores se encuentran la Comisión Europea y la Millennium Commission, que gestionó las ganancias de la Lotería Primitiva en Gran Bretaña. (Fotógrafo: EdenProject)</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">5.</span><span style="font-family:lucida grande;"> El Proyecto Edén (1996 – 2001) abrió sus puertas al público en el 2000, cuando la prensa lo nominó la Octava Maravilla del Mundo. (Fotógrafo: EdenProject)</span><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-family:lucida grande;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span></span><br /></div><span style="font-family:lucida grande;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;"><br /><br /><br /></span></span></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-74588637948183820972008-04-27T03:56:00.000-07:002010-01-02T02:08:05.571-08:00LA KUNSTHAUS en Graz, de Peter Cook<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBUHyWKDHtjEFnQT0z2zXRcneuAN6CSCSfFxRixsPDH4Z8nAXWkx4wTaAuasBz3nZ8qz5H-Va3UrhJ_AjSa4BZSdBs9eoMeY0Bsi6y1cfoGwZN1R4sew65m8dqRuITB85FfDvXKD95_XzS/s1600-h/Elt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 85px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBUHyWKDHtjEFnQT0z2zXRcneuAN6CSCSfFxRixsPDH4Z8nAXWkx4wTaAuasBz3nZ8qz5H-Va3UrhJ_AjSa4BZSdBs9eoMeY0Bsi6y1cfoGwZN1R4sew65m8dqRuITB85FfDvXKD95_XzS/s1600/Elt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253570831753214242" border="0" /></a><span style="font-weight: bold; font-style: italic;font-family:georgia;font-size:130%;" lucida="" ><br />De todos los edificios que nos rodean en la ciudad, son contados aquellos que nos llaman la atención y, literalmente, responden a nuestra mirada.</span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz-r2k-3P4aPnyCgQ-8fBT_SZZVCNZsiPMph3a9n8DFNZLErLLjf2JAo4KxRdWU5zZUB0vHJyWb36eLgS0OcfjTwa03YwuhYHwBSERXPvvfWj4OhpCS7MSTNbxk4TurH0ELavabs3_g10t/s1600-h/A.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 432px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz-r2k-3P4aPnyCgQ-8fBT_SZZVCNZsiPMph3a9n8DFNZLErLLjf2JAo4KxRdWU5zZUB0vHJyWb36eLgS0OcfjTwa03YwuhYHwBSERXPvvfWj4OhpCS7MSTNbxk4TurH0ELavabs3_g10t/s1600/A.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5194029494277470226" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">L</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">a nueva Kunsthaus de Graz es un museo de arte que se comunica con los viandantes a través de la fachada, en espera de sus respuestas. Sus arquitectos, los británicos Peter Cook y Colin Fournier, la proyectaron para propagar el trabajo de artistas co</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">ntemporáneos y </span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">ser, en sí misma, un punto de reunión para escuchar, responder e intercambiar ideas. Su imagen ya es un nuevo símbolo de </span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Graz: un esponjoso volumen azul marino que flota sobre un edificio histórico </span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">de la ilustre ciu</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">dad austriaca, que fue la "Capital Europea de la Cultura" durante el pasado año, además de haber sido, en septiembre del 2000, la primera "Ciudad de Derechos Humanos" declarada en Europa.</span></span><br /></div><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Oqx3bquACQwPVQaYscbEyoJSwiq99N1NdAYEWfT9BwTCmnxnPx9LYKbSzjASo7PSxMZGSN8kW0WMS2cO0h3J3pXQj0dkCMMQWK7UTQNDXpCv2pXLxjecdcXUfatSn-JfFC3Hbe-2koYx/s1600-h/Dlt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 424px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Oqx3bquACQwPVQaYscbEyoJSwiq99N1NdAYEWfT9BwTCmnxnPx9LYKbSzjASo7PSxMZGSN8kW0WMS2cO0h3J3pXQj0dkCMMQWK7UTQNDXpCv2pXLxjecdcXUfatSn-JfFC3Hbe-2koYx/s1600/Dlt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253442140333147826" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;" >La ciudad de Graz</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Siendo la segunda ciudad del país, con una población de 270.000 habitantes y gran reputación en investigación científica, Graz se ha mostrado históricamente abierta hacia las nuev</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">as ideas y ha sido valiente al yuxtaponer edificios antiguos y modernos en su trazado urbano.</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">A pesar de ello, no siempre ha existido un equilibrio en su estructura social. La historia moderna de Austria relata su incorporación a la Alemania nazi en1938 y, más recientemente, el resurgir de los xen</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">ófobos durante los noventa. El equilibrio social es un objetivo político </span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">de la socie</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">dad</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;"> contemporánea de Graz, compromiso que ya quedó explícito al solicitar ser proclamada "Ciudad de Derec</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">hos Humanos". Con este nombramiento la ciudad invocó el flujo de información, la libertad de opinión y una mejora en la relación con los inmigrantes. Para ello, el Consejo Municipal de Graz ha puesto en marcha diversas inic</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">iativas, por ejemplo, organizando actividades de capacitación en materia de derechos humanos para funcionarios locales o, en los colegios, actividades de educación contra el racismo.</span></span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV0nzy_-4q1LhIeRFuecZfGDHIJ2QGS02QJoAqISgMM_WfqGqA6SS6RA4LvxKToCM25fLV9BEn2y_hkLNQpEccQBbZ4juD7rA5G1NFLG643cekVGF7anjbFHW9ko1Hrj_XuS9ryU0eSQ0O/s1600-h/B.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 432px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV0nzy_-4q1LhIeRFuecZfGDHIJ2QGS02QJoAqISgMM_WfqGqA6SS6RA4LvxKToCM25fLV9BEn2y_hkLNQpEccQBbZ4juD7rA5G1NFLG643cekVGF7anjbFHW9ko1Hrj_XuS9ryU0eSQ0O/s400/B.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253443437948426418" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;" >La Casa de las Art</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;" >es</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">También en el 2000, y como parte del programa preparativo para ser Graz la "Capital Europea de la Cultura", se organizó un concurso internacional para diseñar la nueva Kunsthaus en un solar de la rivera del río Mur. El grupo Spacelab, dirigido por Cook y Fournier, ganó con una propuesta que tomaba al viandante por sorpresa. Una vez construido el edificio, son todavía muchos los que se cuestionan si éste se encuentra fuera de contexto e incluso si no es un tanto arrogante frente al denso vecindario. A pesar de ello, y aún admitiendo la potente presencia de sus lucernarios, que aparecen como salpullidos en su piel azul, se</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">ría precipitado establecer conclusiones sin realizar un análisis más profundo.</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Vista desde la calle, la Kunsthaus vuela sobre la histórica Eisernes (1847), el primer edificio de estructura metálica construido en Europa. A él se enlaza delicadamente por medio de una plataforma de observación llamada "la aguja", que ofrece vistas panorámicas de la ciudad y sus montañas circundantes. Comparado con el histórico edificio vecino, que tiene fachadas y planta perfectamente rectangulares, uno no puede realmente referirse al Kunsthaus como edificio de tenga una fachada o un tejado absolutamente determinado. Es más bien una piel com</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">puesta por un millar de planchas de fibra de vidrio acrílico, que está a</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">gujereada por dieciséis toberas para dejar entrar la luz y el aire fresco. Estos lu</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">cernarios son, además, perforaciones que enmarcan vistas específicas del paisaje e incluso, desde uno de ellos, los visitantes pueden contemplar la pintoresca torre del Reloj, emblema de la ciudad.</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Bajo esta burbuja azul hay una sencilla triangulación de acero, revestida con una lámina del mismo material, que geometriza la doble curvatura, y, entre ambas, un total de 925 anillos fluorescentes de 40 watio</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">s. Cada anillo de luz funciona como un píxe</span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">l ya que está controlado por un sistema informático; un sencillo ingenio que convierte la piel azul en una gran pantalla, del tamaño de todo el edificio, donde se pueden reproducir textos e imágenes en movimiento.</span></span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkwhTHZyUFfb41Lthdy7S_gh907rM8UItI2clFoXhhJK7xsmYXINoHOfs0RhgcHh5y12PrCKeVubdv4j6Lzbj7tpAoLJf5sm8CjLoN70Cgt6WN8p61yabgxo3XbFyUpWrk3rDiShWv66Uu/s1600-h/Clt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 650px; height: 674px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkwhTHZyUFfb41Lthdy7S_gh907rM8UItI2clFoXhhJK7xsmYXINoHOfs0RhgcHh5y12PrCKeVubdv4j6Lzbj7tpAoLJf5sm8CjLoN70Cgt6WN8p61yabgxo3XbFyUpWrk3rDiShWv66Uu/s400/Clt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253443115879436578" border="0" /></a><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;" >Comunicando con la ciudad</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Debido al reconocimiento internacional que Peter Cook alcanzó en los años sesenta como miembro del mítico grupo Archigram, autores de increíbles dibujos de arquitectura que aunaban la cultura Pop y la creencia en tecnología para generar posibilidades y alternativas a nuestro modo de vida; no pocos han sido los críticos que catalogan la Kunsthaus como la realización del viejo sueño de construir un edificio a partir de aquellos dibujos. Algunos han llegado incluso a afirmar que esta obra pertenece al siglo pasado.</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">La Kunsthaus o "el extraterrestre amistoso", como lo llaman sus autores, va más allá de ser meramente un gesto irónico ligado a un nuevo símbolo de Graz. Esta obra se ofrece como un lugar de reunión para percibir diferentes voces en sociedad. Artistas y comisarios de exposiciones pueden comunicar sus creencias, deseos y emociones, a la ciudad a través del alzado, y así el edificio en su conjunto se convierte en un icono contemporáneo de comunicación. En este sentido, la Kunsthaus refleja una actitud, una libertad de palabra, que es cuestión primordial </span></span><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">en la "Ciudad de Derechos Humanos". Su alzado no es un mero mensaje sino que provoca un diálogo con la ciudad misma.</span></span><br /><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;">Aparte de satisfacer los requerimientos funcionales de todo museo, este edificio da la ciudad una nueva forma de comunicación que anima a grupos radicales a cuestionar su comportamiento: la fachada reescribible de ideas, los distintos lucernarios apuntando a diferentes puntos de vista y la flexibilidad del edificio amoldándose al histórico edificio vecino. La Kunsthaus en Graz produce efectos que pueden llegar a cambiar mentalidades.</span></span><br /><br /><span style="font-family:lucida grande;">Pie de fotos:</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">1. Desde principios de los sesenta, Peter Cook (n. 1936) ha sacudido constantemente la cultura arquitectónica con sus fantásticos dibujos, como Ciudad Ambulante, Ciudad Enchufable y Ciudad Instantánea.</span><span style="font-family:lucida grande;"><br />2. La Kunsthaus toma por sorpresa al viandante del centro barroco de Graz.</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">3. Planta baja de la Kunsthaus de Graz (2003).</span><span style="font-family:lucida grande;"><br />4. La piel azul de la Kunsthaus es una pantalla de baja resolución, pero del tamaño de todo el edificio, que reproduce textos e imágenes en movimiento.</span><br /><span style="font-family:lucida grande;">5. Desde el vestíbulo, una escalera mecánica introduce al visitante en las salas de exposiciones del museo, que ocupan las dos plantas superiores.</span><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-family:lucida grande;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;">********************************************************************************************</span></span><br /></div><span style="font-family:lucida grande;"><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;"><br /><br /><br /></span></span></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593025391912166878.post-57289159380210691332008-04-08T07:33:00.001-07:002010-01-02T02:06:14.056-08:00LA NUBE en d'Yverdon-les-Bains, de Diller + Scofidio<div style="text-align: justify;"><div style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghpreh8J3lhZYZN6bZe-qEjSqX6ePcVwuLbdStpbhpV11WITNEKlGnizWYtId-no_5OfLYu52s4Oy7D1f9YzASUUC77zQjSRN3gEjk_ByQXDvJSQYvOcNDTkqQ3V3VxXrLjysSGVadXwQC/s1600-h/01lt.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 224px; height: 87px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghpreh8J3lhZYZN6bZe-qEjSqX6ePcVwuLbdStpbhpV11WITNEKlGnizWYtId-no_5OfLYu52s4Oy7D1f9YzASUUC77zQjSRN3gEjk_ByQXDvJSQYvOcNDTkqQ3V3VxXrLjysSGVadXwQC/s400/01lt.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5253444936985184306" border="0" /></a></div><span style="font-size:130%;"><span style="font-family:lucida grande;"><span style="font-style: italic; font-weight: bold;">Comienza hoy a publicarse NUBES ROSAS, una serie de artículos que muestran arquitecturas surgidas al establecer un compromiso entre la cultura contemporánea y el medio ambiente.</span><br /></span></span></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH8b4BHTEGSMfvyRuICzJP-ELAB3s9Y3sdEbS64xL91zYGhZAr9z0_A7OuBCwjzZQ_N0BuQlEqv_NJWDa6FI2a5B-9AQngg22-aG6yLqGFCMzpkI18oHtIhfBaHSuVSO_j-bA7UDC1zv3u/s1600-h/02.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 650px; height: 221px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH8b4BHTEGSMfvyRuICzJP-ELAB3s9Y3sdEbS64xL91zYGhZAr9z0_A7OuBCwjzZQ_N0BuQlEqv_NJWDa6FI2a5B-9AQngg22-aG6yLqGFCMzpkI18oHtIhfBaHSuVSO_j-bA7UDC1zv3u/s1600/02.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5187627552358553906" border="0" /></a></span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >La disciplina de la arquitectura está en la actualidad más indeterminada que nunca. Esto se </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >debe a la continua incorporación de nuevos compromisos sociales, culturales y medio ambientales y, por ello, que uno siempre haya desconfiado d</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e aquellos que tajantemente discriminan lo que es de lo que no es arquitectura. Una vez más, son los miedos e inseguridades ante lo desconocido lo que puede atarnos a unas realidades ya vividas pero que dan la espalda a nuevas situaciones. Así, por ejemplo, la preocupación por el deterioro del medio ambiente y la escasez de recursos naturales es un nuevo marco de referencia donde la energía ha de ser valorada como materia prima a la hora de proyectar arquitectura.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >NUBES ROSAS es una colección de escritos que describen aquellas arquitecturas</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" > experimentales que difuminan los límites entre lo natural y lo artificial. La noción de reciclaje, las nuevas formas y efectos que surgen por la utilización de nuevos materiales, o determinadas acciones arquitectónicas que han salvado la tala de árboles; todas ellas son líneas de investigación de unos proyectos que aúnan pensamiento y sentimiento, y que, consecuentemente, ponen en entredicho la creencia generalizada que en cada cultura esos dos conceptos son interdependientes.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Si bien el nombre de esta serie fue acuñado como arma arrojadiza por aquellos que </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >desconfían del carácter interdisciplinar que tiene la arquitectura, se ha adoptado aquí por la belleza que connota y como forma de reivindicar el inmenso valor de esos trabajos de investigación al plantear dudas sobre ideas preestablecidas. ¿Quién no recuerda la "arquitectura de papel" de hace tres décadas? Así denominó un sector crítico a propuestas arquitectónicas que, por entonces, no podían construirse y que, sin embargo, con el tiempo han abierto nuevos caminos e incluso se han llegado a edificar de forma paulatina. Los proyectos analizados en NUBES ROSAS ya son obras construidas y d</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >e entre todas ellas, sin duda alguna, no hay mejor ejemplo para comenzar la serie que con un edificio que es en sí mismo una nube: la Nube artificial del matrimonio de arquitectos Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9yv6XYQiUBikxycXDVyHvNaJSOjRIFM6uBlTFbXqJGfuwXRxzRDqgzvDuOYqqGGY29OmxJ4Lg-W6iaV0Tb8cs9Wcx8Xr7gy-HQWXKBhy5PgxdaMngmq6H3ihES50jIwjpTglCVRiMlGtW/s1600-h/03.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 650px; height: 422px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9yv6XYQiUBikxycXDVyHvNaJSOjRIFM6uBlTFbXqJGfuwXRxzRDqgzvDuOYqqGGY29OmxJ4Lg-W6iaV0Tb8cs9Wcx8Xr7gy-HQWXKBhy5PgxdaMngmq6H3ihES50jIwjpTglCVRiMlGtW/s1600/03.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5187627861596199234" border="0" /></a></span><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Extasia</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >"Imagina un edificio hecho de niebla y que flota sobre un lago. Es del tamaño de un campo de fútbol, cumple todas las normativas de la construcción, y es simultáneamente una investigación conceptual de la idea de transparencia y el entorno construido. Un edificio en el que puedes entrar, pasear y respirar." De esta forma presentó el estudio de arquitectura neoyorquino Diller + Scofidio su proyecto para el concurso de la Expo Suiza 2002 en d'Yverdon-les-Bains, </span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >al norte de Ginebra. Bajo el nombre de "Extasia", Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio constituyeron un equipo con artistas y arquitectos de Rótterdam, Zurich y Berna para organizar todo el complejo, una fructífera colaboración que resultó ganadora en el concurso.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >La idea básica de la exposición era la de enlazar los conceptos "Yo y el universo, sensualidad y sexualidad" a través del poder de los sentidos. El emplazamiento fue dividido en ocho partes, cada una con un nombre específico: A la primera zona, denominada "Barrio caliente. Llegada a Yverdon-les-Bai</span><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >ns", le seguían sugerentes designaciones como "Perfume y seducción. Expopark", "Caricias inciertas. Mediacut, objetos en el parque", "Laberinto de emociones. Nube", "Fusión de los sentidos. Foro y exposiciones", "Plenitud", "Caídos en la trampa. Al borde del lago", y por último, "Muelle con vista infinita sobre el lago". En todas ellas los temas planteados fueron el acercamiento, la seducción, el contacto, el pánico de los sentidos y, sobre todo, la atracción por lo desconocido.</span><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Diller y Scofidio trabajaron en la zona "Laberinto de emociones. Nube" y proyectaron un edificio sobre el lago Neuchâtel, propuesta que ha llegado a ser el elemento central de la exposición. Consiste en una plataforma que puede acoger a 400 visitantes y que está suspendida de una estructura metálica de 100 metros de longitud, 65 metros de ancho y 25 de alto. Todo el conjunto está inmerso en una niebla artificial que se consigue al pulverizar pequeñas gotas del agua que se bombea del lago. Son 31.400 boquillas conectadas por un sistema de tuberías de alta presión que alcanza 24 kilómetros de longitud las que pulverizan innumerables gotas de un diámetro comprendido entre 4 y 10 micras, unas partículas de agua tan diminutas que la mayoría de ellas permanecen suspendidas en el aire.</span><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Una serie de experimentos en los que se tuvieron en cuenta la velocidad y la dirección del viento, la temperatura, la presión , la humedad y la temperatura de rocío, sirvieron para determinar el suficiente número de boquillas necesarias para saturar el aire con un efecto idéntico al de una nube. Un sistema informático ajusta la intensidad de los rociadores conforme a las condiciones meteorológicas y asegura que la niebla sea siempre visible. Con fuertes vientos, el edificio se expande y forma una larga estela de niebla; con aire fresco, la dispersión es suave; y dependiendo de la temperatura del aire, la niebla asciende o desciende.</span><br /></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9vxkHrx5CCsX08PxLOfsSNhqC3X-sv_sqDR8gb62fGcXa6OyZ08kkPRiuBsP17xlaE2PRa3Gku-EsoXy2jPFErI9sIUlhyphenhyphenSNzo8UIxgnQ2xLVP3r0GpG0OduJpIGUM9727FRm_btEIoOK/s1600-h/04.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 650px; height: 143px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9vxkHrx5CCsX08PxLOfsSNhqC3X-sv_sqDR8gb62fGcXa6OyZ08kkPRiuBsP17xlaE2PRa3Gku-EsoXy2jPFErI9sIUlhyphenhyphenSNzo8UIxgnQ2xLVP3r0GpG0OduJpIGUM9727FRm_btEIoOK/s1600/04.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5187628273913059666" border="0" /></a></span><span style="color: rgb(255, 111, 207); font-weight: bold;font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Ángel Bar</span><br /><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Al cruzar el largo puente de acceso sobre el lago, el visitante va perdiendo la orientación puesto que las referencias ópticas desaparecen gradualmente en un entorno absolutamente blanco. Dentro de la Nube todo es brumoso, sin objetos, sin profundidad, sin escala, sin volumen, sin masa, sin superficie, sin contexto ni contraste. La noción del tiempo se reduce completamente a cero.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Sobre la gran plataforma del edificio, los visitantes encuentran el bar Ángel, un lugar para descansar y donde sólo se sirve agua. Allí uno puede elegir entre una amplia selección de agua embotellada procedente de todos los lugares del mundo y que incluye una selección especial de glaciales y de los Polos. Desde la barra del bar, la experiencia es como la de estar en un avión sobre las nubes y disfrutar del panorama del cielo, una sensación de vacío que se interpreta al límite.</span><br /></div><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuKpZidXcjinmiqepNrwrZyxRR6LWGXpUWij9-zr7eYvLhT-fg9Ro2lVDevZejPCtYdTRJwDyNnj70SQci8ylanluKqVL5ifW9B9rq3LlQtZw02IL8VqPYHphjzC-3KxJNusZHX2UMVG8v/s1600-h/05.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 650px; height: 424px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuKpZidXcjinmiqepNrwrZyxRR6LWGXpUWij9-zr7eYvLhT-fg9Ro2lVDevZejPCtYdTRJwDyNnj70SQci8ylanluKqVL5ifW9B9rq3LlQtZw02IL8VqPYHphjzC-3KxJNusZHX2UMVG8v/s1600/05.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5187628376992274786" border="0" /></a></span><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 111, 207);font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Tecnología y emociones</span><br /><div style="text-align: justify;"><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >El proyecto también contemplaba que, antes de entrar en el edificio, los visitantes debían contestar un formulario cuyas respuestas quedaban registradas en el ordenador central del edificio. Esas respuestas nos ofrecen información sobre el estado psicológico de la persona, su personalidad y predilecciones. Acto seguido, uno se viste con un chubasquero que, en realidad, es un impermeable inteligente que ha sido programado con las respuestas de todos los visitantes. El efecto especial que produce estos chubasqueros es el intercambiar información entre los visitantes de forma espontánea. Así, puede pasar que tu chubasquero empiece a sonrojarse al reconocer pasiones o intereses similares cuando te cruces con un desconocido.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Aunque nuestra cultura nos haya inculcado unos modos de conducta y nos haya educado nuestra forma de expresión acorde con ciertas reglas, en este edificio Nube, la tecnología permite al hombre expresar sus sentimientos tal y como éstos son en realidad.</span><br /><span style=";font-family:lucida grande;font-size:130%;" >Estamos obsesionados con la percepción de la vista y atrapados por la calidad de la imagen hasta el punto de considerar lo borroso como algo que nos provoca duda y escepticismo. Se podría generalizar afirmando que una imagen desenfocada esconde algo y crea desequilibrio. Sin embargo, Diller y Scofidio cuestionaron esta creencia. En su edificio la niebla otorga a las personas una libertad de expresión y desvela esa imagen clara del otro que siempre buscamos. Abrigados con chubasqueros inteligentes, los visitantes exteriorizan sus sentimientos, independientemente del físico, género, o nacionalidad. Lo que comenzó siendo una investigación sobre un elemento característico del lugar, el lago, derivó en el empleo del agua como material de construcción que permite a los arquitectos establecer un ambiente de comunicaciones honestas.</span><br /><br /></div><div style="text-align: justify;font-family:lucida grande;"><span style="font-size:85%;">Pie de fotos:</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style="font-size:85%;">1. Elizabeth Diller (1954) y Ricardo Scofidio (1935), arquitectos.</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style="font-size:85%;">2. Con fuertes vientos, el edificio se expande y forma una larga estela de niebla; con aire fresco, la dispersión es suave; y dependiendo de la temperatura del aire, la niebla asciende o desciende.</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style="font-size:85%;">3. La estructura se basa en el sistema de Tensegridad elaborado por Buckmister Fuller, una contracción de dos ideas: integridad-tensional. La forma estructural está garantizada por la tensión entre las partes que la componen y que operan con máxima eficiencia y economía.</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style="font-size:85%;">4. Dentro de la Nube todo es brumoso, sin objetos, sin profundidad, sin escala, sin volumen, sin masa, sin superficie, sin contexto ni contraste.</span><span style="font-size:85%;"><br /></span><span style="font-size:85%;">5. En la Nube, el agua es un material de construcción que por la noche sirve de pantalla de proyección.</span><span style="font-size:85%;"><br /><br /></span><span style="font-size:85%;">FOTOGRAFÍAS: ARCHITECTURE OFFICE DILLER+SCOFIDIO</span></div>Unknownnoreply@blogger.com1